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青岛诗人耿林莽获首届鲁迅散文诗奖

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青岛诗人耿林莽获首届鲁迅散文诗奖

 

 

 

 

 

 

 

 

首届鲁迅散文诗奖颁奖揭晓

诗人耿林莽摘桂,亚楠、宋晓杰获提名奖

 

 

49日,由《星星》诗刊主办的“首届鲁迅散文诗奖”颁奖典礼,在风景迷人的四川简阳市樱桃沟隆重举行,来自辽宁、新疆、河南、山西、湖南、重庆、四川的诗人、诗评家济济一堂,共同见证了这一庄重而热烈的颁奖典礼。

鲁迅散文诗奖,是《星星·散文诗》下旬刊自创办两年以来,首次以鲁迅先生的名义设立的散文诗奖,这是对中国当代最优秀散文诗人的崇高葆奖。对于此次大奖评选,社会各届都给以极大的关注,从去年底启动以来,共收到了2010年至2014年期间活跃在中国散文诗坛的近百位诗人的有效文本,最后经11位全国著名诗人、评论家、诗歌刊物主编组成的评委会综合评议,无记名投票,按得票多少评出了三名入围人选,最终,年近九十高龄的中国最优秀的散文诗人耿林莽先生众望所归获得首届鲁迅散文诗奖, 新疆的散文诗人亚楠和辽宁的宋晓杰获得提名奖。颁奖典礼上,四川省简阳市政府副市长李茂鸣先生、《星星》诗刊执行主编龚学敏先生,将奖状、奖金分别颁发给了获得提名奖的两位优秀的散文诗人。

据悉,首届鲁迅散文诗获奖得主耿林莽先生已年近90高龄,由于身体原因无法亲临现场领奖,四川省作协副主席、《星星》诗刊主编梁平先生率队将于明日启程,专赴青岛向耿老祝贺与致敬!

 

 

 

转自李自国博客


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求是网:这个时间,亿万人民为习大大点赞

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这个时间,亿万人民为习大大点赞

2015年04月10日   来源:中国青年网  作者:学习大军
 

  

 

   2015年4月3日,经依法指定管辖,天津市人民检察院第一分院代表国家向天津市第一中级人民法院对周永康提起公诉,涉嫌受贿、滥用职权、故意泄露国家秘密三罪。历经两年之久,一句意味深长的“你懂的”,揭开“康师傅”下锅的“锅盖”。周永康由此成为中共史上首位因腐败而落马的政治局常委级“大老虎”。现在再看习大大提出“四个全面”战略布局多正确啊。周永康被公诉,不正体现全面依法治国、全面从严治党吗?

  今年1月13日,习大大在中纪委第五次全体会议上强调:“我们坚决查处了周永康、徐才厚、令计划、苏荣等严重违纪违法案件,向世人证明中国共产党敢于直面问题、纠正错误,勇于从严治党、捍卫党纪,善于自我净化、自我革新。”这表明习大大坚持从严治党,刮骨疗伤的决心,秉公执法的恒心,为民务实的真心,治国理政的信心。

  习大大破“刑不上常委”潜规则。“敢于直面问题、纠正错误。”周永康、徐才厚、令计划、苏荣都是国家级领导人,可谓“人中龙凤,马中赤兔”,在古代可是上大夫以上的级别,可算“议贵”,即三品以上的官员和有一品爵位的人。而今他们犯法,会不会法外开恩?《礼记·曲礼》:“刑不上大夫,刑人不在君侧。”这是中国古代大夫以上的阶层,享受的“特权”之一。法律规定“议贵”犯罪,一般司法机关无权审判,必须奏请皇帝裁决,由皇帝根据其身份及具体情况减免刑罚。定罪后,不使用残害肢体的刑法,劝其自裁或在郊野秘密执刑。可见古代大夫犯罪,也要追究,只不过留有体面而已。习大大眼里容不了“一粒沙子”,作为习大大执政的现代中国追求更加公正公平,“刑不上大夫”那更是不可能了。老一辈无产阶级革命家董必武,大公无私,任新中国政务院政法委员会主任、第二届最高人民法院院长时,曾为六角钱向党中央检讨。他说:“党员和干部首先要模范地遵守法制。凡自命特殊、置国法于不顾而犯了法的人,不管他地位多高,功劳多大,一律要追究法律责任。”十八届四中全会要求“全面推进科学立法、严格执法、公正司法、全民守法”,将全面依法治国高高举起。为国不可以生事,亦不可以畏事。习大大勇于直面问题,打破了所谓“入局不死,入常无罪”的“丹书铁券”,追求法律平等,依法治国,创造了社会主义法制史的新局。在习大大看来,法大于天,在党纪国法面前,任何地方都不是“避风港”,反腐没有“特区”、禁区,任何职务都不是“保险箱”,让法律说话,让事实说话,让行动说话,才最符合民意。

  习大大立政治规矩高压线。“勇于从严治党、捍卫党纪”。党的纪律是党员、领导干部的基本准则,是不可逾越的“红线”。自觉遵守党的纪律,严格执行廉洁自律等各项规定,是对党的各级领导干部的起码要求。习大大在中央政治局第四次集体学习时强调,“各级党组织必须坚持在宪法和法律范围内活动。各级领导干部要带头依法办事,带头遵守法律。各级组织部门要把能不能依法办事、遵守法律作为考察识别干部的重要条件。”无论是“石油帮”、“四川系”还是周永康手下的“秘书党”,其最大的特点就是攻守“谁是我们的朋友”联盟,打的是集团利益的旗号,而无视国家大局,危害一方政治生态。这在历史上,并非没有先例,唐朝的“牛李之争”,北宋的洛党、蜀党之争,明朝的东林党与阉党之争……多少政治衰败,源于党争之祸、“山头主义”。“书犹药也,善读之可医愚。”2014年1月14日,习大大在十八届中央纪委三次全会上指出:“党内决不能搞封建依附那一套,决不能搞小山头、小圈子、小团伙那一套,决不能搞门客、门宦、门附那一套,搞这种东西总有一天会出事!”习大大认为“山头主义”和“帮派主义”,损害党内统一,就是个“定时炸弹”,就要及时把它“拆除”,不然对党对国对民是重大祸害。拿下周永康,既依党纪,又依国法。大老虎小老虎,大苍蝇小苍蝇们,看看周永康,该明白咋地,周永康也依法上“刑路”了。

  习大大打造绿色政治生态时代。“善于自我净化、自我革新”。物必先腐,而后虫生。习大大指出:“一些党员、干部出这样那样的问题,说到底是信仰迷茫、精神迷失”。党员干部走在前列,内化为价值追求和行为习惯,为党和人民的事业不懈奋斗,这才是正道。周永康早年在辽河油田曾说:“食堂是大伙儿的食堂,你拿了职工的让我多吃了、讨好我,人家不就少吃了么!”但到了执掌中石油,一顿饭就要花费10万元。前后对比差距怎么这么大?从人生蜕变轨迹来看,腐败分子刚开始不是“腐败分子”,怎么会走上不归路?“不虑于微,始成大患。”当把吃吃喝喝当作正常待遇,把跑跑送送视为理所当然,把个人专断视为工作魄力,为了一己之私利,抛弃信仰,背叛党旗下的誓言,违反不成文规矩的行为,就会让自己陷入泥潭,越陷越深,不可自拔,最终就会走到党和人民的对立面。在调查周永康案两年的过程中,从“石油帮”、“秘书帮”,“四川系”到“政法系”,至少省部级官员达10多人被调查。国家培养高级干部是多么不容易,正如毛主席在1941年9月政治局会议上提出:“打倒两个主义,把人留下来”,就是把改正错误的干部保留下来。习大大继承革命传统,坚持了惩前毖后、治病救人的原则,开展新时期党的群众路线教育实践活动,狠抓党的思想作风建设。无论是之前的“周永康案”,还是之后的“令计划案”,还是将来谁的腐败案,都揭示出反腐和作风建设一样,没有休止符。习大大反腐,不仅是为了震慑,破而后立,更是为了打造绿色政治生态的新时代。习大大不是没有“掂量过”,他这一声掂量,多么的沉重,多么引人深思,多么让拥护习大大的亿万干部群众担忧!亿万人民担忧党、民族的命运!担忧国家的长治久安!担忧习大大个人的人身安全!习大大为实现中华民族的伟大复兴,实现中国梦,夙夜在公,以大无畏精神,粉碎恶势力、大腐败,这是领袖的担当!

  总之,廓清政治污垢,涵养政治生态,习大大顺应民心党心,是人民之福,执政党之福。如今人民高度点赞习大大的“打虎拍蝇”,对习大大反腐事业以最大的支持,对习大大带领中国人民开辟广阔大道的事业更有信心,做人干事更有劲。

    (本文选编自中国青年网,原文地址>> 

 

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周庆荣新作:寒江独钓(外二章)

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周庆荣新作:寒江独钓(外二章) 

 

 

 

寒江独钓

          ——观戴卫同名画

 

      太阳沉在江底,世态有点凉。

      一舟一人一杆,你说我独不独?岸上人影绰绰,真实的一条爱犬在主人后面忠诚着。而我在江心甩杆,将线放长,水深不可测,沉沦的太阳因此深不可测。

      春天还在远处,水不暖。

      画家让主人公寒江独钓,我一生不当旁观者,所以我愿意是那个垂钓的人。我不施诱饵,因为没有一条鱼能够诱惑我,姜太公钓的是江山的新概念,我不对江山动心,我只是具体山水里一个小小的存在。

      太阳不在,天空不热,地面不温暖。

      小人物于是也可以放长线,他钓的是匍匐在江底的太阳。

      什么时候纤夫都是合格的劳动者,他们在喊着号子,号子鼓舞着我忍耐孤独。那信念的光芒,绝不能离开比历史更加久远的天空。

      寒江,独钓。

      有河豚咬住钩子,我抖开它;有江蟹钳住鱼线,我抖开它;有苗条的江刀在渔漂边上翻腾着美丽的肉体,我想了想,最后还是忍住不动。

      独钓寒江,仿佛沉默已久的英雄有了气概。我只想把太阳钓起,然后把走散多年的童伴叫回来,一起做一个硕大无比的风筝,把太阳系在线上,风筝上天,太阳跟着上天。

      有了太阳的天空才能不让人们失望。戴卫把江画寒,把太阳画在水底,他和土地上的向日葵开了个玩笑,然后,他画了个垂钓者,别人钓鱼,他钓的是太阳。

 2015.3.4晨

 

 

龙井的立场

 

      正确的龙井不会忘记它的立场。

      三月的春雨和一片慢坡,梅家坞就是这样的故乡:最初的觉醒被鼓励,茶树上的第一嫩变成一个个温柔的小刀片,它们的主人是一个集体--五百户。

      不说一杯茶让我们如何忘却生命中的酸甜苦辣,它含蓄地香,孤独或者沮丧,不怕。龙井在,一杯茶即是最真实的好时光。说起龙井茶,它们忍住梅家坞永恒的乡愁,人的路有多长,它们就是路;人的时间有的在清晨,有的在黄昏,即使在漫长的夜,一杯龙井应该是时间里最好的味道。

      从梅家坞走出的龙井,需要一壶好水,需要双倍于人类体温的热度,需要安静也需要世界所有的风云。刀片一样的叶在纯净的水里慢慢表达自己,往事里爱远去,恨远去。龙井讲述的是未来的辽阔,如果梅家坞是它乡愁的方向,乡愁就是我们内心的温柔吧。

      一杯龙井,在所有的路上,我们不会丢。

 

2015.4.2下午

 

 

湖水踩着星星的脚印走进我的梦

 

      湖水是踩着星星的脚印走进我的梦的,然后我来到一块玉米地里,玉米须成熟时一缕紫红,接着我发现了一粒粒玉米金黄金黄,它们排列整齐而有耐心。

      我不知道自己怎么在早春时一下子就梦到了秋天,湖水如何荡漾着星星的声音。正如一切不能没有结果,声音里那些不发光的晦暗不听也罢。

      我的梦开始学会了蔑视,一些内容如果与我的梦无关,在我醒来后就更会让它们在遥远处,一边利己一边唯我独尊。我喜欢星星的小脚印在安静柔软的湖面奔跑,我喜欢这样的梦境。星星在人间走动,春天静悄悄,环境不黑,我希望这样地醒来。

 

2015.4.4下午


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要活得简单才快乐

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要活得简单才快乐

 

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来源:大公佛教|

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活得简单才快乐

  心境简单了,就有心思经营生活;生活简单了,就有时间享受人生。我们要学会经营自己的生活,不是天天混日子,也不是天天熬日子,而是天天享受日子,这就需要经营日子。尘世中有太多的喜怒,太多的悲欢,太多的烦恼和痛苦。惟其如此,要活得简单才快乐。


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被市场遗忘的刘墉书法

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被市场遗忘的刘墉书法

骆海燕

   来源:中国证券报    
原标题:被市场遗忘的刘墉书法

  骆海燕

  刘墉(1719年—1804年),字崇如,号石庵,清朝政治家、书法家,乾隆十六年(1751年)中进士,历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职。他引领书法浪潮,学习古人却又超越古人。刘墉的书法用墨厚重,体丰骨劲,浑厚敦实,别具面目,是清代著名的帖学大家,被世人称为“浓墨宰相”,与成亲王、翁方纲、铁保并誉为清代四大书法家。2015年春拍,嘉德、保利、匡时等各大拍卖公司都将推出刘墉的书法作品。

  价格低于价值

  随着拍卖市场走高,刘墉的书法作品的价格相比前些年有所涨幅,但仍远远不能体现其价值。

  刘墉书法在市场上出现还是较早的。1995年,北京嘉德公司第14期周末拍卖会上,首次推出一件刘墉的书法四条屏,一露面便引起买家争购,从2万元起拍,直至4.51万元成交。有此良好开端,刘墉书法成了各家拍卖公司的常客,不论尺幅大小,身价越来越高,一幅书法扇面即可拍至万元。1997年,瀚海公司曾在一场拍卖会上同时推出5件刘墉书法,收槌后统计,5件拍品悉数成交,最高价为3.08万元,最低的也有2.2万元。除北京外,其他城市如上海、广州、南京、成都都有刘墉书法上拍,价位也稳定在单件数万元的水平。1998年前后,大量刘墉作品入市,加之东南亚金融危机影响,国内艺术品市场低迷,刘墉的书法作品一度走低。1997年7月,北京荣宝拍卖一件刘墉的行书联,竟然只以3800元成交,价格之低难以想象。2000年前后,因市场行情看弱,藏家惜售,市场一度少有刘墉作品出现,价格一直在2万-3万元之间徘徊。

  在近十年的书画拍卖中刘墉书法作品向上趋势已初见端倪。2002年秋,上海敬华拍卖一件刘墉《临初唐轴》,就以13.5万元成交。上海新世纪亦有一件刘墉行书立轴,因作品精到,1.2万元起拍,被争至11万元。2013年,北京保利八周年春季拍卖会上,中国古代书画夜场中一件刘墉行书作品经过买家轮番争夺,最终以575万元落槌成交。此轴为水墨纸本,高189厘米、宽88厘米。此作品沉着丰肥蕴含内力,生拙天真,拙中寓巧,集前人诸家特点融会贯通而成自家面貌。初看此作,字体柔软圆滑,细赏则结字分明,内含刚劲,变化无常,气象恢弘雄伟。此幅作品前后经过三次拍卖才创造出这样的高价,稳居刘墉字画拍卖最高成交纪录。同年,北京匡时秋拍古代书法专场中的行书《风月堂诗话》也以259万元的高价成交。去年一年中,各大拍卖公司也都相继推出一幅或多幅刘墉书法作品,都取得了不错的成绩,例如中国嘉德秋拍中一幅行书手卷以196万元成交,北京盈时秋拍中行书六条屏立轴以173万元成交,西泠拍卖秋拍中的行书临古帖,成交价也在109万元。随着藏家审美观念的提高和精品意识的增强,刘墉书法作品的整体价位还将上升,其中的精品价格完全有可能超常规。

  未来潜力无限

  作为书坛公认的清代帖学第一的刘墉书法,一直备受褒贬,这点从其绰号上便可知晓。因其喜欢浓墨用拙,所以时人称他为“浓墨宰相”,也有些人叫他“墨猪宰相”。刘墉书法的市场表现与其学术地位不尽相符,反差之大在这个级别的书法家中是少见的。与刘墉同时代书坛另一流派“碑学”大师邓石如相比,早在1995年嘉德秋拍邓石如的书法作品,一件七言对联就能拍到高达20.8万元的价格,而刘墉的单幅作品还是万元级别。当然,不可否认,刘墉作品的存世量相对同时代的人要多,部分收藏者对其作品风格也持有保留态度,但公正地看待刘墉书法,确实不敢侧目,必须正视,他毕竟是清代书坛上开宗立派、独具自家风格、屈指可数的大师级书法家。那些看似棉花团团的笔墨之中,暗寓无限风光,细细琢磨,便有钢针隐匿,敲之有金属之响。因此,刘墉的作品,特别是代表性的精品,应该有相当大的升值空间。

  专业人士也提醒买家,由于刘墉在世时社会影响及社会地位极高,由于公务繁忙,其书法作品有赝品和代笔,尤其刘墉姬妾的代笔作品流传更多,但是她们的作品字体多肉而无骨,落款经常只有“石庵”,并钤有“石庵”长脚印等特点。因此,买家及藏家在入手的时候应多做功课,查找资料,和专业人士交流。

  拍卖专家告诫,收藏者不能只看价格,而不关心作品本身,千万不要抱有捡漏的心态进入市场。刘墉的作品有的每平方尺十万元,也有的每平方尺一万元,这其实就是精品与应酬之作的差别,或者是真迹与赝品的差别。随着时间的推移,流传有序的真迹会慢慢沉淀在真正喜欢刘墉书法的藏家手里而不再流向市场。因此,在未来的艺术品市场,刘墉的书法价格只会越来越高。


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青岛日报:青岛籍诗人耿林莽获鲁迅散文诗大奖 耿老淡然处之

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青岛籍诗人耿林莽获鲁迅散文诗大奖 耿老淡然处之

2015-04-13 07:33来源:青岛日报/青报网

    □青岛日报/青报网记者 梁 辰

    青岛日报/青报网讯 日前,由国内诗坛最具权威性的专业性诗歌刊物《星星》诗刊主办的首届“鲁迅散文诗奖”颁奖典礼在四川简阳举行,最终,青岛市著名散文诗人、年近九十岁的耿林莽荣获大奖,但当日耿林莽先生因身体原因无法亲赴颁奖现场。

    4月12日,《星星》诗刊主编梁平、常务副主编龚学敏等人率团来青,专程为耿老献上敬意。同时,青岛市文联及青岛各界文化名人也到场祝贺。

    据《星星》诗刊相关负责人介绍,鲁迅散文诗奖是《星星·散文诗》下旬刊自创办两年以来,首次以鲁迅先生的名义设立的散文诗奖,是对中国当代最优秀散文诗人的崇高葆奖,“在60余载文学创作的道路上,耿林莽先生不仅始终坚持‘诗性’创作原则,还不断对散文诗的意境和文体进行改良,获得此奖自然是实至名归。”这位负责人称。

    不过早已见惯大风大浪的耿林莽先生对获奖却显得很“淡然”,他说:“评不评奖对我个人来说都是无所谓的事情,但我希望这个奖项的设立,能够引起人们对散文诗这种文体的重视。”

    据悉,首届“鲁迅散文诗奖”从去年年底启动以来,共收到了2010年至2014年期间活跃在中国散文诗坛的近百位诗人的有效文本,最后经11位全国著名诗人、评论家、诗歌刊物主编组成的评委会综合评议,无记名投票,按得票多少评出了三名入围人选,除耿林莽外,新疆散文诗人亚楠和辽宁诗人宋晓杰分别获得提名奖。


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爱斐儿:一截铁轨穿过不老的光阴

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爱斐儿:一截铁轨穿过不老的光阴

 2015年04月13日  来源:文艺报   爱斐儿

  我喜欢废墟上长出新生的事物,就像我喜欢沿着运河往南走,沿着一路的香樟树与一台沉默的火车头迎面相遇,相遇它百年的目光与铁锈。为此,我搬来半生的烟雨看它,就像三月搬来一场细雨看茶花,不仅仅是因为好奇和怀旧。

  我相信时光拥有覆盖的功能,它覆盖沙丘、卵石,也覆盖乱世与更替。我是被沧桑巨变洗礼过的人,有史书一样的顽固和认真,对一些消失和碎片,抱有坚定的信任和好感——无论是一台百岁高龄的火车头、半截已生锈的铁轨,还是一盏不再闪烁的信号灯。

  天上,雨下得轻柔,地上,我看得惊心。只因它们正在陈列的喑哑与默哀,既冰冷如铁,也坚硬如铁。

  我不能用声音唤它,它有不可透漏的秉性,包括它延伸的道路、岔口,它所过之处的风景。

  我只能用指尖轻轻滑过它们的肌肤,我想以世间的体温感知它们曾经承载和照亮的事物,那些曾经紧握的手和告别的眼泪、那些劳累奔波和提篮叫卖的人们、那些搬来搬去的粮食和鱼虾、那些用来摧毁的炮弹和包扎的丝绸,那些熙来攘往的事物,它们因何比一截钢铁和路基消失得更快?


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鲁迅文学奖:从北京到青岛

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 鲁迅文学奖:从北京到青岛

 

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   去年中国作协主导的鲁迅文学奖,青岛作家铁流获得了鲁迅文学奖报告文学奖的荣誉,这是山东的骄傲,更是青岛的骄傲!更为骄傲的是年近90高龄的耿林莽在鲁迅文学奖诗歌类以满票进入提名奖,在最后投票中以零票落选,这是山东诗歌的遗憾,也是青岛文学界的一次遗憾。从鲁迅先生《野草》以来散文诗的高度,散文诗早应该列入鲁迅文学奖的评奖,但迟迟没有到来,散文诗去年进入鲁奖评选范畴,这是一次诗歌的觉醒,大家以为好像是散文诗的胜利,最后的结果散文诗在鲁奖评选中被淘汰出局,为此很多诗人失望之余,有些不高兴,这不能怪评委,因为评委之中没有人写散文诗或者搞散文诗理论研究;其实笔者以为,散文诗与新诗是一起起步的新诗,只是散文诗因为貌似好写,不被理论界重视,形成的偏见而已,我同意耿林莽关于散文诗追求精品的文本的论述,新诗与散文诗相对于旧体诗而言没有高低之分,他们都是诗的一种,只是姓氏不同。

 

  鲁迅文学奖从北京到了成都转了一次车到了青岛,对于90岁高龄的耿林莽先生有那么点慢,但毕竟抵达了青岛,耿林莽先生的散文诗成就在诗歌界、文学界成为文学高贵的象征,雅之余,对中国散文诗的普及起到了不可低估的作用。

 

  这次由《星星》诗刊社主办的首届鲁迅散文诗奖,以自由提名的规则全票举手,可以说这种情况几乎没有。因年龄原因耿林莽不能去四川领奖,四川省作协副主席、《星星》诗刊主编梁平委托《星星》诗刊执行主编、著名诗人龚学敏带队专程来青岛为获奖诗人耿林莽颁奖,这种殊荣在当今也是几乎没有的。

 

耿林莽荣获鲁迅散文诗奖在中国诗歌界引起强烈的反响,诗人们以诗意精神鼓与呼,拍手叫好。四川省《星星》诗刊的诗人们专程为耿林莽获奖来青岛颁奖更是散文诗的一次大事记。耿林莽获得首届鲁迅散文诗奖得到了省作协以及青岛文联的高度重视,青岛颁奖仪式,山东省作协副主席、山东文学主编李掖平对耿林莽散文诗的成就做了高度评价,青岛文联党组书记、《青岛文学》主编牛鲁平也莅临颁奖现场指导;青岛文联有关领导出席了颁奖仪式。四川《星星》诗刊执行主编龚学敏、中国散文诗研究中心主任箫风、首届鲁迅散文诗奖获得者90岁高龄的诗人耿林莽莅临颁奖现场向散文诗致敬。  

 

     诗人、评论家栾纪曾、王泽群、干海兵、、方舟、

刘俊科、高建刚、章闻哲、栾承舟、王竞成、陈文东、王夫刚、庞学杰、王忠友、陈亮等50余人出席本次盛会。耿林莽散文诗创作70余年,获得此殊荣是诗歌界的众望所归。颁奖仪式由著名诗人韩嘉川主持。颁奖仪式后,举办了耿林莽散文诗座谈会,大家就耿林莽的散文诗以及当前诗歌创作进行了交流、座谈。

 


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毕福剑已成为推进国家变色的工具!

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毕福剑已成为推进国家变色的工具!

时间:2015-04-13 12:15:26   来源:新浪李舟博客   作者: 李舟   

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   作为共产党员、曾经的解放军的一员、中国共产党最大最有影响的喉舌单位中央电视台的著名主持人,毕福剑在外事场合以调侃的口气辱骂中华人民共和国的主要缔造者毛泽东,否定共产党历史,嘲弄解放军,这样的行为已经超出了一个共产党员的底线,也超出了一个央视主持人的底线,甚至也超出了一个正常公民的底线。这样的身份,在这样一个场合发生这样的事情,这在任何一个正常国家都是不可能容忍的,都会激起民愤的。毕福剑骂毛视频传出之后,激起了网民连续多日的声讨,主持的节目也暂停播出,这是咎由自取;而且从媒体的态度来看,已经是非常宽容甚至简直可以说是在包庇他了,对他的同情又从何谈起呢?

确实,从视频传出之后央视和有关部门的反应来看,毕福剑不但谈不上可怜,反倒可以说是非常幸运。我们可以回顾一下类似的事情发生在其他国家时当事人的结局:2013年10月,中国一女子撕毁前国王西哈努克画像,被柬埔寨人强制下跪道歉,并被当地法庭判处监禁1年,同时被下令驱逐出境。2014年11月,泰国一名电台主持人因被认为诽谤王室,被判入狱5年;同期新闻:泰国一名学者被控侮辱古代泰王,面临最多可达15年的监禁。今年3月,新加坡一16岁少年因批评李光耀独裁而面临最高3年刑期,另一少年因造谣李光耀去世面临十年监禁。

有人说,西方发达国家,特别是美国,可以随便辱骂国家元首和政府首脑。首先,这个说法并非事实。就拿美国来说,在阿拉巴马州,因为电视直播奥巴马演讲而中断了橄榄球赛的转播,一个大学橄榄球队员便发了个微博,说“把这黑鬼从电视上赶走吧,我们要看足球赛”,随即,他被球队开除。在路易斯安娜,一名52岁的中学老师在学校走廊张贴了一位八年级学生画的一张貌似是奥巴马脑袋中了一枪的漫画,然后这位老师就被解雇了;今年3月,美国一资深主持人在节目中调侃了一下奥巴马夫人米歇尔的长相,随即便被服役17年的公司解雇。

事实上,美国总统、英国首相等西方国家元首或者政府首脑,只是给大资本家们打工的高级打工仔,而毛泽东对于中国,他既是这个国家的主要缔造者和第一任领导人,更是这个国家的象征,也是中国共产党的象征,而且还代表着很多人的信仰,对毛泽东的侮辱,其危害性远远大于侮辱像卡梅伦这样的政府首脑,也远大于像奥巴马这样的国家元首兼政府首脑。日本的天皇仅仅具有象征意义,但是日本人绝不会允许对天皇声誉的损害。1935年,中国《新生周刊》发表涉嫌诽谤天皇的《闲话皇帝》一文,引起日本侨民强烈抗议,日本驻沪领事向上海市政府递交照会称:该文对天皇大不敬……希望中国政府对此案立即审慎处理。两个月后,该杂志主编杜重远被判处有期徒刑一年两个月。伊斯兰国家的宗教领袖也有象征意义,不妨想象一下,在这些国家辱骂宗教领袖会有什么样的结局吧!

可见,如果要拿其他国家来比,毕福剑即使被判刑也不算多么严重。但是,根据中国的法律,虽然辱骂毛泽东的行为社会危害性很大,已经威胁到国家利益,但因为被侮辱人已经去世,便不构成人格侮辱罪,不属犯罪行为。显然,相对于其他一些国家,相对于其作为一个很有影响的公众人物所造成的社会危害性,毕福剑应当可以说是很幸运了:他应当庆幸生在中国而不是柬埔寨、泰国或者新加坡,更不是伊斯兰国家!即使在美国,他现在也应当是作为失业人员在家里呆着了!

其实毕福剑更幸运的是,他生在中国,作为一个党员否定和辱骂他所在的党和党的象征人物,作为一个公民否定和辱骂他的国家的象征人物,作为党的喉舌机构的工作人员否定和辱骂这个机构背后的党和它的象征人物,不但党媒和这个党治下的其他媒体少有讨伐,反倒纷纷替他站队,为他开脱,将严重的违反党纪的行为轻描淡写地描述为“不雅”、“调侃”、“嘴祸”,甚至将批判的矛头对准将他的行为传播出去的人,将正义的公布视频的行为污蔑为“告密”——这种情况除了在当今中国,在哪个国家、哪个时代还可能发生?你说毕福剑的这种幸运是多么的罕见和难得啊!

既然毕福剑的幸运几乎前所未有,那么为什么还要说毕福剑可怜呢?

其实毕福剑的可怜就在毕福剑的幸运里面!

看看那么多的媒体替毕福剑开脱,看看那么多的网民支持毕福剑,就能想象辱骂或者否定毛泽东的人是多么的普遍!再看看毕福剑饭局中的那帮人,差不多都是有头有脸的人,而且有不少外国人,这些人都是应乌克兰大使馆(?)的邀请聚在了一起,他们中的很多人跟毕福剑应当并不认识,但是,就是在这群人中,在这样的外事场合,毕福剑都当众辱骂毛泽东,否定共产党,嘲弄解放军,那可以想象一下,在毕福剑的同事圈中,在毕福剑私下的朋友圈中以及交往的熟人圈中,辱毛骂共难道可能不是再平常不过的事情么?难道言语不是完全可能更出格么?难道在毕福剑的意识中,反毛反共不是早已成了普遍现象么?不然,他怎么可能会在那样的场合嘴里蹦出那样的话来呢?事实上,视频中当毕福剑辱骂毛泽东的话出来之后,不是还能听到掌声和笑声么?而且,我们不是也经常可以看到一些央视的名嘴以及其他工作人员总是乐于与反毛反共的公知们为伍,而且经常间接或者隐约地发表反毛反共的言论么?而且我们不也在网络中特别是在媒体界人士的文字中,随处都能看到辱毛贬共的东西么? 

 

所以,即使毕福剑不是调侃,而是真实情绪和真实认识的表达,毕福剑被众多网民声讨,甚至被个别媒体批评,也是怪可怜的:因为现在辱毛骂共太普遍了,大家都习以为常了,甚至比毕福剑言论更出格的名人也大有人在,而独独毕福剑被声讨,甚至面临着被央视辞退的危险,多冤枉啊! 

 

毕福剑更可怜的地方还在于,他辱骂毛泽东、否定共产党,并不见得就出自真心,更大的可能倒是跟风,是想表现自己“思想先进”,是想紧跟“时代潮流”,是想融入他所交游的那个大圈子,结果因为一个视频却被当成了反毛的代表!

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毕福剑借唱《智取威虎山》,说毛主席“把我们给害苦了!” 同时他还否定共产党历史上的土地改革,嘲弄解放军。显然,毕福剑不仅仅是针对毛泽东这一个人,而且还针对的是共产党以及它的军队,那么,问题就来了:在当今中国,像毕福剑这样整天生活在聚光灯下,有名有利,风光无限,有央视这样的舞台充分展现自己个人能力,这样的人,能有多少?他是多少人羡慕的对象?他享受着毛泽东共产党的多少好处?他否定毛泽东共产党,认为把他害苦了,难道认为换个世界,凭他那点能耐,他就能当总统,能当世界首富?显然,毕福剑还不至于这么不自知,如果他有基本的理性和良知,他内心里就应当会感谢共产党给了他央视这么一个展示他个人能力的平台,就应当感谢生活在毛泽东创建的这么一个统一、稳定,而且越来越强大的国家。但是,事实上,我们看到的却是完全相反的毕福剑对于毛泽东和共产党的态度!那么,这说明什么呢? 

 

最合理的解释就是:毕福剑是言不由衷,是想向别人展示自己并不是共产党的喉舌,是故意向别人表现自己是反毛反共的,是想得到他所交游的那个圈子以及“公知”们把持的媒体舆论的认可。

    如今中国的媒体主要分两大块,一块以人民日报、新华社、央视为主要代表,是执政者的喉舌;一块是大家常说的以南方周末为代表的“南方系”,包括了四大门户网站。前者受“权”所掌控,后者虽然也受权力控制,但主要是为“钱”(资本利益)而说话。后者表现出明显的反毛反共的倾向。由于以私营网站为主的网络的影响不断扩大,以及私有资本的壮大和金钱向权力的渗透,为“钱”说话的媒体的影响力越来越大,而作为权力喉舌的媒体特别是网络媒体,也越来越表现出贬低甚至否定毛泽东和社会主义的倾向。于是,在这种媒体环境下,当今中国的舆论主流是为私有化和市场化唱赞歌,为民国唱赞歌,为美国唱赞歌,同时直接或间接地否定毛泽东、否定中国共产党的历史,从而贬低甚至否定中国,否定国有企业。在这样一个大的舆论环境下,不少饱学之士都辨不清方向,站不稳脚跟,何况主要是靠嘴皮子吃饭,并没有多少学识和思想的毕福剑呢?——毕福剑辱骂毛泽东、否定共产党历史的视频出来之后,一片谴责“告密者”的声音,不正是媒体特别是网络媒体反毛反共本质的充分表露么? 

 

那么,在这种圈子环境和媒体环境下,身为共产党喉舌机构的著名主持人,毕福剑自然会感到一种舆论压力。我们也可以看到,那些活跃在网络上的公知以及受他们影响的网民,不是就经常将批判的矛头和恶毒的咒骂对准那些“替党说话”的央视主持人么?所以,在这种舆论氛围下,为了迎合周围的舆论,讨好那些将矛头对准党的喉舌的公知们,讨好跟共产党意识形态相对立的外国人,毕福剑有意识地在小范围的外事场合笑骂毛泽东、否定共产党、嘲弄解放军,也就是一个可以理解的事情了。

当然,毕福剑也应当不会是一个完全被周围舆论牵着鼻子走的人,他应当也在认识层面一定程度上接受了诸如毛泽东很坏、中国的体制很糟、中国应当走美国式的资本主义道路等等思想。那么,这些思想又是如何深入他的内心的呢?

跟现在的大多数反毛派相似,这与毕福剑所接受的媒体宣传和各种网络信息直接相关。

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改革开放以来,中央对文革的彻底否定,对毛泽东功过的三七开,在谈到毛泽东时总要带上他的“错误”的习惯表述方式,使改革开放后的中国人一提到毛泽东,就想到他的“错误”,而且,对文革的否定,以前是“四人帮”代过,后来则完全转到毛泽东头上,建国后领导集体所犯的一切错误,后来都全部归到毛泽东头上。更重要的是,为了肯定改革开放的正确,领导讲话、文人为文,总是有意识地贬低改革开放前的毛泽东时代,因此在提到毛泽东时代时,基本上只讲负面,很少提正面。同时,为了政治正确,许多投机文人通过评论、小说、电影电视等等形式,将毛泽东时代描绘得丑恶不堪,即使一些经历过毛泽东时代的人,也误以为自己感受到的那个热火朝天、改天换地的时代仅仅是个幻觉。 

 

然而,仅仅这些还不足以产生对毛泽东和历史上的共产党形象的致命打击。最致命的打击来自关于毛泽东和共产党的谣言,这些谣言在改革开放后便时有出现,到了网络时代,则如洪水决堤,一下子颠覆了无数人在书本上感受到的毛泽东和共产党的形象,产生了一批又一批被谣言洗脑的反毛派。这些谣言之所以能产生如此大的力量,之所以能被很多人甚至大多数网民所相信,就是因为媒体特别是私营网络媒体的助推。在网络上,揭露谣言的文章和评论是很难得到传播的,甚至有时连发表都很难,而造谣的文章却常常会被媒体大力推荐,因为私营资本天生就对毛泽东和共产党有着敌意。于是,像“饿死三千万”、“文革造成2千万人死亡”等等大大小小数以万计的谣言便很快代替书本上的历史知识统治了无数轻信的网民的大脑。所以,当前多数中国网民的历史知识很大程度上是由谣言构成的,即使像崔永元这样的人,都动不动就拿荒唐透顶的“饿死三千万”说事。

另外,由于国家政策上不断扩大的私有化和市场化倾向,以及私营媒体天生亲近私有和市场的倾向,从党媒到私营媒体,从纸媒到网络媒体,这些年来几乎宣传的都是新自由主义倾向的思想,这就间接地在舆论上等于在不断地否定毛泽东和共产党。很多网络媒体在自己的网站上大力推荐反毛反共的“文化人”,让他们主导舆论:茅于轼、任志强、袁腾飞、韩寒、薛蛮子、贺卫方、张鸣等等,谁反毛反共的立场越明显,媒体推谁就推得越来劲,谁越替毛泽东GCD说话,谁说话的地盘就越小。 

 

正因为此,最近三十多年来,特别是最近十几年来,中国人从上到下都在经历着一场政治大洗脑,这场洗脑的最终旨归就是西化,就是间接或隐蔽地否定毛泽东和 GCD!在这场持续数十年的大洗脑中,很少有人能得以逃脱,而毕福剑显然就是这被洗脑的其中一个!被洗脑而不自知,反而热衷于表现这种被洗脑的成果,这就是毕福剑最可怜的地方! 

 

当然,毕福剑反毛反共的更深层原因,也可能是出于自认为是个上层人,是个既得利益者,所以担心毛泽东思想和社会主义的回潮对自己的利益产生威胁。如果真是如此,那么,结果动机背道而驰,是不是也算是一种可怜呢?

毕福剑的可怜还在于,在辱毛视频出来之后,他就不再仅仅是活生生的一个个体,而是也成了一个政治符号,一段时间里,他将成为左右双方角力的一个道具,他将成为试验当局政治成色的一个试验品,最关键的是,反毛派将把他当做一个推进国家变色的工具,从而最终可能使他成为政治斗争的牺牲品。他们将不断地替他开脱,让他不认为自己做错了什么事情,而是发布了视频的那个人做错了事情,你毕福剑就是耶稣,发布视频的人就是犹大。事实上,毕福剑事件如果放在一些宗教国家,毕福剑的结局将很可能惨不忍睹,如果放在西方国家,毕福剑的最轻处理也应当是立即被开除党籍、被电视台解雇,因为是在外事活动中发生这样的事情,还涉嫌严重损害国家声誉和国家机构形象,应当还会被有关部门调查和处理。然而,由于中国的特殊国情,央视和政府有关部门应当都会尽可能地息事宁人,淡化事件,从轻处理。但是,如果媒体一直还在替毕福剑开脱,当毕福剑在媒体和大量替他开脱的人的忽悠下,他就会一直拒绝诚恳地道歉(譬如4月10日的道歉并没有承认自己骂毛辱共是错的,而且道歉微博发出之后还动用了大批水军来支持自己),如此,拥毛者就会始终抓住他不放,当局就会面对更持久更严峻的舆论压力,本来想淡化处理,想让毕轻松过关,结果就是不得不对他严肃处理! 

 

另外,毕福剑还有一个可怜之处,那就是,在“毕福剑”、“毕姥爷”这两个称呼之外,他已经因为骂毛视频收获了另外一个称呼——“毕老biang”。如果他始终拒绝诚恳道歉,这个称呼将可能永远与他同在!

最后,即使毕福剑能重新回到他以前做主持的舞台上,恐怕也不是件好事,因为他露脸越多,就越容易唤起人们关于那个视频的记忆,从而被唤“毕老biang”的次数可能也就越多。这应当也算是毕福剑值得可怜的一个地方吧?

 

 

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【特稿】任润厚和徐才厚"出事未结"身先死

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【特稿】任润厚和徐才厚"出事未结"身先死

2015-04-13 |
来源:大公网|

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山西原副省长任润厚 资料图

  大公网评论员马浩亮

  十八大以来的反腐又诞生了一个新现象:4月13日,中纪委宣布了对原山西省副省长任润厚的审查报告,将其开除党籍。而此时,任润厚已死亡半年有余。在死后被开除党籍,上一次的案例还要追溯到1980年,中共中央剥夺了康生、谢富治等人逝世时的“无产阶级革命家”等称号,开除出党。

  2014年8月29日,中纪委通报,山西副省长任润厚涉嫌严重违纪违法,接受组织调查。9月30日,在被宣布调查一个月后,57岁的任润厚病故,死于癌症。这不仅让人想到另一“厚”,也就是2015年3月15日因膀胱癌死亡的原中央军委副主席徐才厚。

  一定意义上可以说,任润厚比徐才厚“幸运”。虽然徐才厚早在被调查之前就已确认患病,但在病榻之上仍然经历了被开除出党、取消上将军衔等接二连三的处分。去世之前,他已经是被军事机关立案侦查的犯罪嫌疑人。而任润厚却是在党内纪律审查阶段就去世,虽然党纪处分难脱,但却未经历司法侦查,可算少了一份痛苦。

  这种“出事未结身先死”的下场,乃是咎由自取。盖腐败官员落马之后,前后落差巨大,忧急恐惧交加,无疑将加剧病情恶化。然而对于许多生不如死的落马贪官而言,死亡未尝不是一种解脱。

  任润厚此番还创造了一项历史新纪录:他成为中共党史上第一位因腐败在死去之后而被开除党籍的高级干部。不禁让人想起,当年雍正帝在清查八阿哥允禩违反政治纪律、破坏政治规矩的窝案时,将已经死去的八爷党羽揆叙(纳兰性德二弟)墓碑碑文削平,刻上“不忠不孝柔奸阴险揆叙之墓”,以正其罪,昭示永久。任润厚虽已死去,免去牢狱之灾,但被开除党籍的处分,却将永远压在其身上。这种“重量”,较之判上十年八年的刑罚,更具震慑力。

  中纪委的审查报告中提及,任润厚“严重违反政治规矩和组织纪律”,“收受贿赂,向他人行贿”。这些字眼,不可小觑。对于已官拜副部级的任润厚来说,收受贿赂并不稀奇,但还有“向他人行贿”情节,能收受任润厚贿赂的人,必定是比其能量更大、地位更高。且中纪委既然披露了任润厚的行贿问题,也必然是已掌握了有关事实和证据。这里面的想象空间,细思极恐,不明觉厉。

  《菜根谭》有云:“仁人心地宽舒,便福厚而庆长;鄙夫念头近促,便禄薄而泽短。”做人机关算尽,贪婪鄙薄,热衷功名利禄甚至不择手段,虽则可能逞一时之快,结局必然是身败名裂,乃至家破人亡。徐才厚、任润厚昔日都官居高位,享尽荣华富贵,看似“福厚而庆长”,孰料最终“禄薄而泽短”。“二厚”前车之鉴,当为鸢飞戾天者鉴!


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宁波一下子冒出那么多诗人吓了我一跳?

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      我今天在网上看到一个消息,中国作协开了一个会议,宁波市一次就冒出15个诗人,就像种大白菜那么快,真的吓了我一跳!其实去参加会议的诗人有不少是我尊敬的老师,也不少是我20年以前认识的朋友,不过一次种出15个诗人有点太厉害了,宁波真的那么厉害吗,诗人那么的多?如果会写汉字就是诗人,那中国诗人早就占领世界了!我对中国作协没有敌意,何况参加会议的老少们我几乎都认识,我只是想,推举诗人不要种大白菜!


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当下文艺理论为何缺乏热点

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当下文艺理论为何缺乏热点

时间:2015-04-13 11:08:35   来源:光明日报   作者:李圣传   

 核心提示:近些年来,尤其是媒介主导的“后理论”时代的到来,面对“微时代”的“微文化”“微现象”,不仅文艺理论学科自身难以“落地”并对现实进行有效“发言”,遑论运用文论去指导文艺批评与文学研究实践。对现实发言的困难,不仅造成当下文艺理论热点的消失,更导致文论热情与生命力的锐减。

     文艺理论是一个时代的风向标与温度计。自上世纪80年代中期“方法论热”始,中国当代文论便始终立足于时代前沿,既善于捕捉社会热点,又引领时代文学的批评研究潮流。且不谈思想转型时期文艺领域的“美学热”“方法论热”,仅就上世纪90年代诸如“失语症”“人文精神讨论”“新理性精神”“中国古代文论的现代转换”“日常生活审美化”以及世纪之交的“文化诗学”热潮,接连不断的话题与论域,均在时代“文论热点”中凸显文学理论旺盛的原创力与生命力。

      然而,近些年来,尤其是媒介主导的“后理论”时代的到来,面对“微时代”的“微文化”“微现象”,不仅文艺理论学科自身难以“落地”并对现实进行有效“发言”,遑论运用文论去指导文艺批评与文学研究实践。对现实发言的困难,不仅造成当下文艺理论热点的消失,更导致文论热情与生命力的锐减。王岳川教授曾批评当下文论的弊病在于“泛化”,即大而无当的“泛文化化”、缺乏精神穿透性的“泛消费化”、面对低俗文化现象很少反思的“泛政治化”、丧失批判精神的“泛怂恿化”以及意识淡薄的“泛身份化”。这些文论弊端的现象表征无疑洞悉深刻,但其“泛化”背后的深层结构——缺乏文论热点与原创力,则更值得我们进一步反思与追问。

      文学理论热点的缺乏,直接导致“无中心”“无聚焦”“无批判”“无反思”“无建构”的文论尴尬局面。尽管文学理论反“逻各斯中心主义”、反对“本质主义”,提倡多元化、自主性,但绝非偏离“中心”与彼此“绝缘”的无根漫游、自说自话。回顾文论的历史,但凡文学理论在某一领域取得一定的社会成效,皆在于相对聚焦的“时代热点”中由学者间的相互对话与争鸣而达成。由钱中文、童庆炳、王元骧等老一辈学者上世纪80年代初中期提出的“审美意识形态论”,成为时代“热点”,尽管遭遇接连不断的质疑与批评,但正是在批评与反批评的反思建构中,它成为了文学理论的经典性课题。上世纪90年代后期由陶东风、高建平等中年学者提出的“日常生活审美化”与“生活美学”,同样成为时代“热点”,并在相对聚焦的话题研究中,通过学界群体性争鸣、批判与反思,构成了时代文论的经典,极大拓宽了文论的空间与视域。

      然而,截至目前,作为“时代先风”的文学理论不仅“缺场”,更很少作出理论的研究或评判。其瓶颈则在于:在“文学经典”与“文化现象”间左右摇摆;在“学科边界自律”与“跨学科反思”间保守不前;对西方理论亦步亦趋并加以本土化的“强制阐释”;在精英主义文学立场上对“俗文学”“俗文化”的排斥抵制;道德理想主义以及审美主义的学苑情结。这些因素均使得当下文论“落地”困难,并在“现实脱轨”中制约了文论家的理论原创力。

      制造“文论热点”,需要文学理论落地接气以及文论家的原创力,那么究竟又该如何制造文学理论的热点,进而激活文论的热度、活力与原创力呢?笔者愚见,其方向有三:

      其一,接地的关键还在于“地”,而其有双重涵义,即民族传统的文学沃土和当下的现实生活。因此,我们不仅要回顾文学传统,积极运用新方法、新思维对古代文学与文论加以重释激活,还需要返本归新,回应当下现实,对当下的诸如“微文化”等生活景观予以知识批判与社会实践。在此,对于古代文学与文论传统,我们不仅需要学术史性质的“集成”“汇编”“校订”,同样还需要理论的反思、批判与富于生命力的现代性激活。

      其二,文论的落脚点还应该是文学创作,只有文学作品才是文学理论创新的活水源泉。因此,通过文学作品的细读,在西方理论与中国经验的视域结合中寻求理论创新,也是复活文论生命力的关键。事实上,绝大多数的理论思潮,都是在文学实践中或与实践的互动结合中创造出来的。巴赫金的“狂欢化”“复调”“独白”理论风靡全球,而其理论创造的基础就是以陀思妥耶夫斯基《罪与罚》《群魔》与《少年》等小说为研讨平台而抽绎提取的。美国新历史主义之父格林布拉特提出的“文化诗学”理论同样在欧美与中国形成重要影响,其实践基础同样是通过对文艺复兴时期莎士比亚戏剧的实践解读归纳总结出的。当然,尽管中国历史上也产生过诸如刘勰《文心雕龙》及叶燮《原诗》之类的系统理论著作,但其重感性评点轻理论形态的特点总体上造成了中国理论的相对滞后。正如陶东风教授所指出,只有“把西方理论与中国经验结合起来,既借鉴西方理论,又立足于本土经验,通过对两者之间契合和错位关系的分析,来实现中国的理论创新”。因此,在文学实践批评中,我们切不可照搬西方理论而脱离中国的特殊经验,只有在“本土化”理论层面上的“文本学解读”,才能在现实契合中实现中国文学理论的创新。

      其三,积极吸纳各种话语资源,保持理论的鲜活性、先锋性以及现实敏锐性。文论之所以缺乏创造性和想象力,很大程度上源于“书斋式”的自我封闭以及“精英守成主义式”的他者性拒绝。时代在不断进步发展,理论也在流动变化。这就要求我们以科学客观、开放融通的态度吸纳中西方各种优质理论资源,在中西对话、古今对话中激活、丰富、发展当下文论话语,增强影响力、扩大话语权,进而实现文论的生命力。与此同时,我们尤其还需对本土现实语境中的各种文学文化现象保持理论的敏锐度,在批判解读中介入现实并对其发言,从中提炼出新概念、新名词、新范畴,以保持文论的鲜活性、先锋性及其现实敏锐性。

      总之,“大国文学”需要文艺理论焕发新风貌、新气象,文学理论自身也需要热点与激情、呼唤生命力与创造力,文学批评与研究则更渴求文艺理论提供先锋敏锐的视野方法。

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[转载]步曹操《短歌行》原韵

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步曹操《短歌行》原韵

 

对酒无歌,假酒奈何?譬如蚊蝇,盛夏必多。

本当慨慷,旧伤难忘。何以解忧?唯有小康。

青青子衿,往事揪心。赖账不认,延续至今。

狺狺犬鸣,近肉远苹。噪音充耳,怀念吹笙。

民心如月,何时可辍?精英忧国,从未斩绝。

越山度水,友谊长存。不恕旧恶,不忘旧恩。

纸醉金迷,城中车飞。连升三级,何法可依?

位不厌高,宅不厌深。狂吞不吐,天下寒心。

 

 

曹操《短歌行》

 

对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。

慨当以慷,幽思难忘。何以解忧?唯有杜康。

青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。

呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。

明明如月,何时可辍?忧从中来,不可断绝。

越陌度阡,枉用相存。契阔谈䜩,心念旧恩。

月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?

山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。

 


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德国诺贝尔文学奖得主君特•格拉斯逝世,留下铁皮鼓

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德国诺贝尔文学奖得主君特•格拉斯逝世,留下铁皮鼓

 

德国之声   2015-04-13  

据德新社报道,德国诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯(Günter Grass)周一(4月13日)在吕贝克逝世,享年87岁。德国哥廷根Steidl出版社宣布了这一消息。

君特·威廉·格拉斯最著名的作品是《铁皮鼓》,它是欧洲魔幻现实主义的代表作品,也是但泽三部曲(Danzig Trilogy)的第一部作品(另外两部作品是《猫与老鼠》与《狗年月》)。他的作品具有浓厚的政治色彩,被视为有左翼作家,而他也是德国社会民主党的支持者。瑞典皇家科学院授予他1999年诺贝尔文学奖,认为他“以嬉戏中蕴含悲剧色彩的寓言描摹出了人类淡忘的历史面目。”

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他被广泛的视是德国最有名的在世作家,而如今他将成为德国历史上最有名的德国作家之一。他于1965年获得格奥尔格·毕希纳奖,并于1993年被选为英国皇家文学会荣誉院士,他在1995年获得赫尔曼·凯斯滕奖。

对德国人来说,格拉斯被认为是一个没有慈悲心肠的法官和没有限制的道德权威。不仅他的小说在赎罪,他还是战后德国一位刺耳的批评家。他与德国人的战争健忘症不断地斗争,有时候还挑起争论,1990年两德统一时,格拉斯发表了厄运判决,他反对1990年德国的统一,还形容民主德国的“合并”是联邦德国的殖民行为。自传《剥洋葱》出版后,他的敌人的机会到了,大肆渲染格拉斯的党卫军身份,连从但泽出去的波兰前总统瓦文萨都要求格拉斯放弃他的“格但斯克荣誉市民”称号。

但更多人还是捍卫格拉斯,比如美国作家约翰·欧文写信给格拉斯:“对我来说,你仍然是一个英雄,既是一个作家,又是一个道德指南针。你作为一个作家和国家公民的勇气都是可效仿的——你最近的被揭露的事是勇气的提高,而不是降低。”电影《铁皮鼓》的导演沃克·施隆多夫也在《每日镜报》上表达了对格拉斯的同情。


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彭丽媛之后,还有继任者吗?

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彭丽媛之后,还有继任者吗?

 

解放军报   2015-04-12

一部好的作品代表着大众的审美情趣和时代的价值追求,能够经得起时间的检验,历久弥新、常演不衰。3月下旬,由总政治部歌剧团和第二炮兵政治部文工团联合创作演出的大型歌剧《导弹司令》,经过半年多时间复排后再度唱响首都舞台,记者连看两场,感触良多。

舞台需要新的军事题材典型人物形象支撑半壁江山

新中国成立60多年来,诞生了《江姐》《洪湖赤卫队》《红珊瑚》《党的女儿》《太阳雪》等歌剧精品,但是相比其他艺术门类,数量仍然十分有限。如果再仔细分析,会发现这些经典作品的“主角”,均为清一色的女性。

舞台需要军事题材的男性典型形象支撑半壁江山。作为中国导弹部队“忠诚履行使命的模范指挥员”,杨业功的事迹已经广为人知,非常适合用歌剧这种独特的艺术形式来展现。

用其他文艺形式表现英雄人物也许并不是难事,但用歌剧的形式表现却实属不易。该剧选择的切入角度——杨业功的弥留之际,简单的病房,洁白的病床,张舒有度地倒叙主人公“导弹司令”的过往,将最值得抒写的重要事件和他丰富内心世界的线条一一勾勒出来,精准地刻画了杨业功“干将、廉将、儒将”的鲜明人物性格特征;二是通过对贯穿全剧的男二号人物张弛从一名司机成长为一名出色的发射营长的描写,刻画出新一代火箭兵成长的心路历程和献身强军实践的精神风貌,又很好地衬托出主人公杨业功的博大胸怀和战略眼光;三是合唱队走上舞台,扮演全副武装的部队士兵,构成威武雄壮的强大阵容,一展我军战略导弹部队的精神风貌,多侧面地表现出广大官兵追梦圆梦、强军兴军的火热实践。

一位叫毛远萍的部队退休干部,边看边落泪。她对记者说:“太感人了,我们就需要这样的主旋律作品来振奋精神,提升士气。”一位叫聂伟的士兵说:“很少看歌剧,但这部歌剧让我着迷,也迷上了剧中的人物杨业功。”

歌剧所具有的塑造不同人物形象的独特优势和魅力,由此可见一斑。

讲好强军故事是军旅歌剧特有的职责

人们的习惯性印象是歌剧过于高大上,过于阳春白雪,讲老百姓、普通人特别是中国当代军人的故事有点难度。实际上,发源自意大利的歌剧辗转移植到中国之后,有志者们就孜孜不倦地要用这个高雅艺术的舶来品来讲好中国的故事,特别是表现中华民族的革命史、解放史、斗争史。经过长期不懈努力,取得了很大成就并获得广大观众的认可。《导弹司令》在讲好强军兴军故事方面,给我们树立了一个榜样。该剧通过主题思想的升华、情节语言的设置、音乐场景的铺排,主人公为打赢未来高技术战争、为国家安全“铸剑”的故事,清正廉洁、一尘不染的故事,在蓝军“斩首”行动中意外当了俘虏时尴尬与反省的故事,冲突而不夸张,生动而不牵强,立体而不做作。一句话,任何一个普通观众都能看得清清楚楚、听得明明白白。

著名戏剧评论家周振天深有同感:“两个小时的演出都是在讲一个完整的故事,声情并茂、一气呵成。独唱、二重唱、三重唱、四重唱与大合唱交相辉映,美声、民族、通俗唱法以及说唱艺术融为一体,让观众沉浸在厚重悦耳的乐感享受的同时,也得以全面了解一位导弹司令生命不息、奋斗不止的感人故事。尤其是大量合唱在舞台上的艺术呈现,使这个故事始终激荡着雄浑阳刚的韵律和一往无前的气势。”

总政歌剧团团长、该剧导演黄定山这样阐述他们创作该剧的初衷:“讲好强军打赢故事,表现身负民族安危大任的我军广大指战员追逐梦想、胸怀天下的宏阔抱负和高尚的节操风骨,从而形象而又雄辩地印证人民军队是能打仗、打胜仗的精锐之师、威武之师,一直是我们部队歌剧工作者追求的目标,也是中国歌剧所特有的职责和重要功能。”

一批歌剧新秀勇挑大梁表现可圈可点

在中国歌剧史上,我军的艺术家灿若星辰、熠熠生辉,彭丽媛等一批领军人物创造了属于他们自己、也属于时代的恢宏篇章。后来者能不能替代老一辈艺术家挑大梁?能不能创造新的角色、新的辉煌?这不仅是专家也是观众十分关心的问题。我们欣喜地看到,男主角杨业功的两位饰演者于爽、王传越,把握情绪到位,控制声音自如,道白清晰流畅,细微处如静水流深,激昂处似穿云裂石,一个导弹司令的典型形象活脱脱跃上舞台。杨业功妻子的饰演者吴静、黄华丽,表演不露痕迹,声音刚柔相济,情绪内外一致,举手投足准确到位,抒发感情催人泪下,在全剧起到了“绿叶衬红花”的作用。从司机、参谋到营长的张弛的饰演者汤子星、乔治,医生安静的饰演者金磊鑫、王璟等,都出色地完成了任务。新生代歌剧人才的表现可圈可点。

综观《导弹司令》创作阵容,可谓高手云集,由冯柏铭任总编剧,董妮、逯海田、冯必烈任编剧,杜鸣作曲,黄定山导演,许知俊执棒指挥,周丹林任舞美设计。主创团队以创新精神面对现实军事题材歌剧创作难的困境,多方面完成了新的超越和突破,使该剧在去年的第一轮演出中获得巨大成功,在全军第十届文艺会演中一举荣获优秀节(剧)目奖、导演一等奖、表演一等奖、舞美一等奖等9个奖项,又代表军队成功入选国家艺术基金2014年度资助项目。

为把该剧不断打磨成真正的精品力作,根据国家艺术基金管理中心的要求,主创人员半年来对该剧的文本、音乐、导演调度、舞美方案等又进行了精益求精的修改,从而达到思想更加精深、表演更加精湛、设计更加精巧的标准。经过创演人员一个月夜以继日的排练,该剧以焕然一新的面貌征服了首都观众。为使该剧能够深入基层部队演出,使高雅艺术真正为部队练兵注入精神力量,让艺术源于生活又回赠生活,主创人员又精雕细刻修改排练出一版适合深入部队巡回演出的版本,目前正在深入第二炮兵部队和部分军队院校进行巡演。

1980年的彭丽媛在王音璇教授指导下练习歌唱。

1982年除夕,在中央电视台首次举办的春节联欢晚会上,梳着大辫子的彭丽媛演唱了《在希望的田野上》和《我爱你,塞北的雪》,一夜之间红遍中国。当时,她还不到20岁。

从此,彭丽媛成为各类重大晚会的“台柱子”。图为1983年的彭丽媛。

彭丽媛1984年旧照。

1985年,在老山前线参加慰问演出的彭丽媛为战士们签名。

图为2004年6月9日,北京举行雅典奥运会火炬传递活动。彭丽媛在北京景观路建工宿舍传递火炬。

2008年3月2日,北京,“情满中国”——2008抗击冰雪专题文艺晚会。著名歌唱家彭丽媛演唱歌曲 CFP

2006年1月20日,北京,中央电视台春节联欢晚会紧张彩排中。彭丽媛演唱歌曲《飞雪迎春》 CFP

2005年2月6日,央视录除夕之夜春节晚会,彭丽媛演唱。 CFP

2006年2月27日,由河南省歌舞剧院倾力打造的大型情景交响音乐剧《木兰诗篇》在郑州举行了汇报表演。著名歌唱家彭丽媛在表演中。 CFP

(本文来自解放军报,图片来源于CFP和网上资料图)

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饭局经济学:这里充斥着克林顿的朋友

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饭局经济学:这里充斥着克林顿的朋友

2015-04-14 |
来源:大公财经|

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中国式饭局(东方IC图)

  大公财经4月14日讯 最近,央视著名主持人“毕姥爷”毕福剑在一次饭局上唱评《智取威虎山》的不雅视频被曝光。该视频中毕姥爷唱了该京剧里《我们是工农子弟兵》的著名选段,并且边唱边戏谑,对毛泽东使用了羞辱性词汇,称他“把我们害苦了”等等。一场饭局,让毕姥爷陷入舆论漩涡。那么,饭局到底是什么?它何以让众多见惯大场面的名人也趋之若鹜并失足其中?饭局生意在中国又为何如此红火? 

  中国的饭局历史源远流长,历史上有很多著名饭局甚至影响了后世的发展,比如项羽刘邦的鸿门宴、曹操刘备的煮酒论英雄、赵匡胤的杯酒释兵权等。 

  中国是一个关系社会,不少人只要办事,便先想到有没有关系,几乎可以说只要需要求人,便都可以饭局开场。于是,饭局承担着很多潜在的功能,由此,也催生了所谓的“饭局经济学”。 

  饭局有官场的饭局,有商场的饭局,也有官商的饭局,林林总总的饭局的消费能力不可小觑。先来算笔账,官场上的饭局一年能吃掉多少钱?根据2012年两会期间九三学社提交的《关于遏制公款吃喝的建议》,2012年全国公款吃喝的开销已经达到了3000亿元。按平均每个饭局花费1000元计,每年大约有3亿个公款饭局,平均每天有超82万个公款饭局。 

  公款吃喝当然要遏制,随着2013年八项规定出台,公款吃喝的风气似乎的确有了改善。根据廉政瞭望以西部某县为样本进行的一项调查,仅仅一个小县城在一年多的时间内三公经费就节省了1400多万元。在这1400万元中,“饭桌”上用的钱大幅减少。该县2013年前10个月,共接待中央、省市客人70余批,2100余人次,接待费用同比减少30%。 

  但是,作为饭局产业链上的一环——餐饮业的收入也随之下降。根据国家统计局数据显示,2013年前两个月,高档餐饮酒店等“限额以上企业”餐饮收入增长仅为8.4%,同比下降3.3%;商务部的抽样调查也显示,北京、上海、宁波高档餐饮企业的营业额,分别大体下降了35%、20%、25%。 

  再来看商场上饭局的消费力。2014年,华润中层150万港币(约合人民币120万)的天价饭局曾轰动一时。媒体引述知情者如此描述:“当晚开了六瓶法国八几年的红酒,每瓶12万,再加上白酒菜肴几十万,总计消费120万。”有人计算后得出,那次饭局在白酒和菜肴上的纯消费为30万元左右,10人的饭局,人均消费3万元人民币。

  还有更多的是政商饭局,这个“局”做起来显然要更为复杂,更为考验做局者的“智慧”和财力。丁书苗,2014年因卷入刘志军案而暴露于大众眼前,已因行贿罪和非法经营罪被判有期徒刑20年,她显然就是一个深谙饭局经济学精髓的投机者,一个精明的饭局做局者。早在2008年丁书苗与人合资成立英才会所股份有限公司,号称要建成世界顶级俱乐部,但实际作用是为丁结识政商关系。同一年,丁书苗的博宥集团持股45%的伯豪瑞庭酒店开业,两年后,丁书苗在此协助举办了首都秘书界新春联谊会,据称因有中央领导的大秘到场出席,400多名中央及地方秘书界领导及部长均前来参加,被外界称为“秘书大会”。熟悉官场规则的丁书苗深知秘书举足轻重的作用,她自然斥巨资做“饭局”拉关系。对于饭局背后人脉关系的精明让她从一个小学辍学的村妇一步步成为手握百亿资金的女富豪。 

  当然,说到饭局,怎能不提老毕的同事,曾在某次中石油副总组织的饭局中间说“正如我的好朋友,美国前总统克林顿先生所说……”的芮成钢呢。随着芮成钢2014年7月被检方带走,这个曾经风光无限的央视“青年才俊”在各种饭局中的段子也被传播开来,而被人诟病的大多是其在饭局上的傲慢的“精英范儿”。 

  无论是老毕、丁书苗还是芮成钢,这些饭局的参与者、组织者,一方面收获着利益,一方面也输出着利益,无论这些利益在明处还是在暗处,是直接的抑或是间接的,他们在酒气与佳宴中、在自以为有“好朋友克林顿”的幻觉中逐步迷失、甚至堕落,沦为饭局生意网的猎物。 

  饭局的深意,不在“饭”在“局”,一场饭局里,设局人、局托儿、陪客等角色一应俱全。饭局里有交情,有人情,有交际,有交换,透视饭局,我们看到的是觥筹交错间的政治利益、社会关系、商场利益和人情世故交错形成的一条产业链。

  饭局之所以成了一门生意,之所以在背后有一条或明或暗的利益链,原因就像零点调查董事长袁岳对媒体表示的:“在中国,吃饭是办事的工具。”(文/简静)


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对今日中国文化报高昌文章的看法,关于诗歌界的论战!

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对今日中国文化报高昌文章的看法,关于诗歌界的论战!

 

 

 

     

     今天下午读到高昌的这篇文章,我有一点不同的看法,其实社会或者文学一直在争论中发展的,没有论战就没有发展。诗歌争论是很正常的事情,80年代有关朦胧诗的争论,才推动了朦胧诗横空出世,当时如果不争论朦胧诗也就那样了。诗刊当时的诗人们与谢冕先生等发起了一场争论,那是诗歌的幸事,我想高昌家中弟妹的爷爷公木先生,当时也是介入了那次诗歌争论,我记得高昌很多年后好像也写过有关诗歌立场与观念的争鸣文章,今天突然写出要对诗歌和谐的文章,读后有些不解、也有点不快!高昌虽然是我多年的诗歌兄弟,今天我要写这几句批评他一下,诗歌争论有什么不好吗?诗歌观念难道非要像法律条文一样让大家去执行吗?我偶尔对诗歌方面的问题提点意见,没有针对任何人与任何单位,关于鲁迅文学奖以及这几天作协关于宁波诗歌群的问题,我只是谈自己的看法,也不存在争论问题。我希望中国诗坛关于鲁奖以及散文诗以及余秀华的诗歌推手问题发起争论,任何争论都是正常的。只要不是人身攻击,从学术角度。诗歌发展的角度去大鸣大放!高昌关于诗歌和谐的观念我不同意!

 

 

 

附高昌原文:警惕诗坛的“灌木现象”(高昌)

 2015年04月14 来源:中国文化报 高 昌

  跟诗友谈诗,我经常说起一种“灌木现象”——某一年去南方某地采访,汽车颠簸在盘旋的山路上,5个小时的时间里,近距离地接触了那片陌生的山水,同时也发现一个奇异的现象。那里的山峰远远看去郁郁葱葱,春意盎然,走近些看却只是一片一片的低矮的灌木,没有一棵参天大树。同行的朋友告诉我,这里的山因为过去乱砍滥伐,曾经是一片秃山。后来飞机航播了树种,才长成现在这些小树。可是因为这些小树之间互相拉扯纠缠,终究谁也没能长成“出群材”和顶梁柱。而且,更让林业部门伤脑筋的是无法再航播新的树种。因为新的种子落在这些密密的灌木里,根本接触不到土地就晒干了。而侥幸落到地面的种子,又因为长期遮盖,见不到阳光,也慢慢地霉烂了。这样,这一带就出现了这种奇异的“灌木现象”——猛一看春色很深,很热闹光鲜,细一看却只是一堆又一堆的柴火料。

  这种“灌木现象”让我联想起诗坛,心里颇有些忧虑。

  现在诗坛上总是不乏所谓事件或争论。还有人喜欢套用金庸笔下“华山论剑”的说法,来称呼某某地发生的所谓诗歌争论是“某某论剑”。诗人与诗人“论剑”、流派与流派“论剑”、流派自己内部也激烈“论剑”,旗帜满天飞,板砖到处拍……自恋的诗人以否定一切为能事,以骂倒别人来显示自己的高明。他们似乎并不在乎自己的水平到底如何,在乎的只是被人关注的那种感觉……仿佛不“论剑”就没人关注,可是越“论剑”却越没人关注,彼此争来斗去,只留下一丛丛拉扯纠缠的灌木丛而已。

  一些热衷“论剑”的诗人对自己的人格修养、道德操守、诗学品位、知识水平鲜有反思,却自以为诗歌可以成为头顶上高雅的光环,使自己成为高人一等的精神贵族:自以为狂虐、放诞就是潇洒,自以为偏颇、偏激就是个性,自以为简单、片面就是纯真,自以为痴迷、偏执就是执著……可是,请问,谁给了你们这种特权?

  一个好诗人的任务是写出好作品,而不是显示拍“砖”本事的旁门左道。一个好诗人让人们能够记住的是好作品,而不是一个个欺世盗名的“砖”家“业绩”。轻佻毕竟不是潇洒,刻薄毕竟不是智慧。在说明自己的理论心得和观点的时候,为什么非要用对别人激烈否定的方式来表达呢?为什么非要用伤害别人的人格尊严来完成呢?我认为这种所谓的“论剑”是一种不好的诗坛习气。无论观点和水平如何,在商讨问题和发表观点时,对别人保持一份应有的人格尊重,可能会使自己的言论更多一些理性和温暖。在一种和谐温暖的友好氛围中交流,比在吵架斗殴的氛围中讨论更容易接近真理,也更让人觉得愉悦和轻松。

  我并不是说让诗人们都戴上假面具营造一团和气的诗坛假象,因为坦诚的争论中表达出的真挚的声音更加响亮和高亢。但是,如今许多所谓的诗歌“论剑”,摆出的多是摔盆砸碗不过日子的架势,闹出的多是叽叽喳喳山头意气的蓬雀之音。如此简单粗暴的方式,是乡下泼妇骂街和市井泼皮掐架,不是严肃的理论探索和艺术讨论。倘若把自己的诗歌写得像塑料布一样,干干巴巴,生涩枯燥,却还要两眼放光地盯着前面某个宝座上的某一顶桂冠而垂涎三尺,这样的诗人,是什么心态呢?

  诗歌本来就是连结心灵的纽带,是传递温暖和友爱的桥梁。谈诗和写诗,应该是一件让人快乐的事情,而不能搞成像是为名为利而战斗的感觉。作为诗歌作者中的一员,我首先要求自己不要满足于做灌木,要把根扎进深深的泥土,在吸取养分和开花结果上多下功夫,尤其不要企图用把周围的人都打倒的方式,来显示自己的高大。无论是松也好,柏也好,杨也好,枫也好……众多的不同名字的乔木都以伟岸的形象友好地站在一起,就是一片调节气候、输送氧气、抗击风沙的郁郁葱葱的大森林啊。


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[转载]毛泽东文艺思想及其当代意义

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毛泽东文艺思想及其当代意义

    毛泽东是20世纪伟大的革命家、理论家和诗人。在马克思主义文艺理论的发展中,毛泽东文艺思想占有重要的历史地位。它是毛泽东运用马克思列宁主义普遍真理及其文艺理论,总结中国文艺实践的产物,是为中国化的马克思主义文艺理论发展做出划时代贡献的革命文艺指南。它所具有的真理性的意义,将会在我国和世界文艺史上永放光辉。

  当然,这样说,并不等于认为毛泽东的理论思想,包括他的文艺思想句句是真理。历史上的任何伟大人物,都总有自己的历史认识的局限,也不可能不犯错误。毫无疑问,毛泽东在其一生的革命实践中,也有过理论的严重失误。例如关于大跃进和人民公社的理论,关于社会主义时期以阶级斗争为纲和文化大革命的理论等。实践是检验真理的惟一标准。我们必须结合历史实践去区分真理与谬误。对于毛泽东思想包括其文艺思想,自然也应如是。

  毛泽东文艺思想诞生于中国历史的伟大转折的年代,也即中国从民主主义革命转向社会主义革命与建设的时代。这是中国人民从备受列强欺凌和侮辱的半封建半殖民地社会,到摆脱列强的压迫和剥削,使中国人民站立起来,进入社会主义初级阶段的翻天覆地的时代。旧秩序被埋葬,新秩序被建立,是这个时代的历史性特征。历史巨大而深刻的变动,并没有现成的指针。中国的革命家们必须借鉴世界各国的先进理论,并在自己的实践中,去摸索和寻找正确的途径,从中产生自己的反映客观规律的理论。从五四新文化运动兴起和马克思主义的传播,中国共产党人就十分重视建构自己的切合中国国情的革命理论,包括文艺方面的理论。当时就提出“平民文艺”的主张,提出文艺领导权的问题。从文学革命到革命文学的论争中,还提出了文艺家应该到工农兵中去的呼吁。左翼文艺的蓬勃发展中,还提出马克思主义对于左翼文艺指导的必要性,提出文艺为革命服务以及文艺的大众化民族化等问题。到30年代末,不仅革命文艺在苏区、白区和后来的人民抗日根据地均有蓬勃的发展,也积累了正反两方面的许多宝贵的经验。1939年,毛泽东在《新民主主义论》中总结新文艺伟大成就时指出,“二十年来,这个文化新军的锋芒所向,从思想到形式(文字等),无不起极大的革命。其声势之浩大,威力之猛烈,简直是所向无敌的。其动员之广大,超过中国任何历史时代。而鲁迅,就是这个文化新军的最伟大和最英勇的旗手。”

  《新民主主义论》关于新民主主义文化建设的理论原则,实际上也适用于新文艺的建设。在延安时期,毛泽东相当系统地阅读了马克思列宁主义的许多论著,并有时间去深入思考中国革命的广泛经验与教训。他撰写了从政治、军事到文化等多方面的理论著作,包括《实践论》《矛盾论》这样的辩证唯物主义的哲学著作。他还阅读了《鲁迅全集》。那时,大批文化人,包括文艺工作者来到延安,他们在推动人民根据地的革命文艺的发展过程中,也遇到和产生许多新的问题。为了解决这些问题,召开延安文艺座谈会,毛泽东曾做过许多调查研究,找许多作家、艺术家和理论工作者谈过话。他的具有重大影响的文艺理论著作《在延安文艺座谈会上的讲话》就是在这样的历史背景下问世的。正由于深厚的马克思主义的理论修养和密切联系实际的实事求是的科学精神,使得《在延安文艺座谈会上的讲话》相当集中地体现了毛泽东文艺思想的精华。这篇讲话,虽然着重谈的是文艺为什么人和怎样为的问题,却涉及文艺的多方面规律的认识。如涉及文艺本质规律的文艺的观念形态性、审美创造性、社会功能性,文艺外部和内部规律的文艺与人民、文艺与现实、文艺与政治,以及思想内容与艺术形式、文艺创作与文艺批评、提高与普及、继承、借鉴与创新、歌颂光明与揭露黑暗等的关系问题。《讲话》从多方面发展和丰富了马克思主义经典作家关于文艺本质论、发展论、创作论、批评论、生态论的原理。正由于毛泽东对文艺的基本理论问题都做出深入的思考,他才出色地结合文艺实际,从理论上深刻地解决和阐明了文艺为什么人和如何为的问题。

  《讲话》首先阐明文艺的人民主体性。基于人民是历史创造主体的唯物史观,《讲话》指出文艺必须为最广大的人民群众服务,认为人民才是文艺的“工作对象”。因此提倡文艺家必须熟悉人民,与广大的人民群众相结合。基于辩证唯物主义的能动的反映论,《讲话》又指出,“作为观念形态的文艺作品,都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。”认为现实生活是“一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一的源泉”。而且指出,文艺与现实生活“虽然两者都是美,但是文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此就更带普遍性”。也因此,文艺作品“就能使人民群众惊醒起来,感奋起来,推动人民群众走向团结和斗争,实行改造自己的环境”。这样,毛泽东就深刻地阐明了文艺必须为人民服务的原理,阐明了文艺源于生活又可能高于生活的审美创造本质及其审美功能的特质。毛泽东还出色地运用矛盾论去研究和分析文艺内部和外部的系列矛盾又对立又统一的辩证关系,指出正确处理文艺的思想内容与艺术形式、文艺创作中提高与普及、歌颂光明与暴露黑暗的关系,以及正确处理文艺创作与文艺批评互动和文艺批评中政治标准与艺术标准、创作中的世界观与创作方法的区别与统一等关系的重要性,从而深刻地揭示了文艺的有关方面的规律。《讲话》指出文艺可能起“伟大作用于政治”,要求文艺创作中“革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一”,指出“缺乏艺术性的艺术品,无论政治上怎样进步,也是没有力量的”;它主张文艺作品既要提高,也要普及,并指出,“普及是人民的普及,提高也是人民的提高。”而提高是“在普及基础上的提高。同时又給普及以指导”。《讲话》还认为,“一切危害人民群众的黑暗势力必须暴露之,一切人民群众的革命斗争必须歌颂之”;指出“文艺批评应该发展”,文艺批评存在的政治标准与艺术标准并非抽象不变。它提倡文艺家要学习社会、学习马克思主义,同时又指明,“一般的宇宙观也不等于艺术创作和艺术批评的方法”等等,如果我们联系文学艺术史的实际,都不难认识到《讲话》的深刻真理性。毫无疑问,《讲话》所阐明的上述观点,直到今天,仍然有着现实实践的指导意义。

  文艺与政治的关系问题,在《讲话》中占有突出的地位。这自然与当时整个民族的关注重心在于政治,在于当时进行的民族解放战争有关,也与毛泽东认为文艺与政治具有密切的关系有关。《讲话》当时强调文艺从属于政治,认为“在现今世界上,一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级,属于一定的政治路线的。为艺术的艺术,超阶级的艺术,和政治并行或互相独立的艺术,实际上是不存在的”。这种论断,当然与那个时代世界反法西斯战争的进行中,确实少有文艺家能够超政治而独立的情况相关。但从更广阔的历史考察,这种论断却不够周延,未免把复杂的文艺历史状况简单化了。由这种论断后来推演出文艺必须为政治服务的做法,更忽视了和平年代文艺常有的题材、主题、形式、风格的丰富多彩性以及没有政治内容的、可能为不同阶级欣赏的文艺作品的客观存在。因而新时期邓小平总结在这一问题上实践的经验和教训,指出不应再继续提“文艺从属于政治”的命题,认为“这个口号容易成为对文艺横加干涉的理论论据,长期的实践证明它对文艺的发展利少害多。但是,这当然不是说文艺可以脱离政治。”按照马克思主义的观点,政治是经济利益的集中表现。在阶级社会中,政治就是阶级对阶级的斗争。而阶级斗争既可能表现为经济斗争、政治斗争、军事斗争,也可能表现为文化斗争、思想斗争。作为经济基础的利益追求往往要通过政治中介才能反映到上层建筑意识形态中去,后者也要通过政治中介才能反作用于经济基础。文艺与政治虽然存在质的区别,也并非相互隶属,但文艺鲜能脱离政治,而且能够反作用于政治,这同样为历史事实所证明。因为,文艺家总有一定的政治立场、观点和情感,并自觉不自觉地表现到自己的作品中。而任何时代的国家政治机构也总不同程度地要求文艺为其利益服务。

  毛泽东文艺思想在新中国建立后有新的发展。新中国成立之初,他就指出,“随着经济建设高潮的到来,必将迎来文化建设的高潮”这样的论断,阐明了经济发展对文化、包括对文艺发展的支持作用;后来他在《和音乐工作者的谈话》《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》和《关于正确处理人民内部矛盾的问题》等重要文献中,在近年才发表的他的书信与谈话中,更提出许多新的思想。其中,重要的有“古为今用,洋为中用”,“推陈出新”和“百花齐放,百家争鸣”等重大文化方针的提出。早在1950 年他就给戏剧界书写了“百花齐放,推陈出新”的题词。后来他在《与音乐工作者的谈话》中更阐发了“古为今用,洋为中用”的思想。关于“双百”方针,他说,这“是促进艺术发展和科学进步的方针,是促进我国的社会主义文化繁荣的方针。艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量,强制推行一种风格,一种学派,禁止另一种风格,另一种学派,我们认为会有害于艺术和科学的发展。”这无疑是很正确的思想。可惜,1956年毛泽东基于对社会主义时期阶级斗争形势的错误判断,先是将反右派斗争扩大化,后来又发动文化大革命,将中外古今的文化遗产都视为“封资修黑货”而一概打倒,从而完全抛弃了上述正确的方针,结果使我国社会主义文化和艺术与科学都受到灾难性的损害。但这从反面也恰恰证明了“古为今用,洋为中用”,“推陈出新”和“双百”方针的正确。

  体现于《在延安文艺座谈会上的讲话》等重要文献中的毛泽东文艺思想是运用马克思主义的世界观和方法论,把问题提到一定历史范围,具体地分析具体情况,从而产生实事求是的理论的典范。毛泽东文艺思想不仅具有严整的理论体系,而且成为中国共产党人领导文艺运动的完整的纲领。《在延安文艺座谈会上的讲话》等著作,先后被翻译到许多国家去,受到各国人民和文艺工作者的广泛重视,对世界革命文艺运动的发展,也产生了深远的影响。

  当前,我国各族人民在以习近平同志为总书记的党中央领导下,正为国家富强、民族复兴、人民幸福的中国梦而继续奋斗。历史的新的进步,自然也与前人的历史功绩分不开。今天,在毛泽东120周年诞辰之际,我们缅怀他的伟大历史功绩,学习毛泽东思想及其文艺思想,继承其正确的科学论断,扬弃其已被实践证明的错误的部分,并从他的实践和理论的失误中吸取历史的教训,这应该是我们对待一切历史文化遗产的惟一正确的选择,也是我们光大和发扬前辈伟大历史人物的思想财富的惟一正确的态度。只有这样,我们才能更好地促进我们的社会主义事业,促进我国文化和文艺的进一步的繁荣。


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[转载]《英雄挽歌》、《爱的挽歌》、《灵魂挽歌》 潇潇原创

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潇潇近年原创诗歌:

 

《英雄挽歌》(组诗七首)

《爱的挽歌》(组诗十首)

《灵魂挽歌》(组诗九首)


2009年秋,潇潇受诗人赵野的邀请与朋友们一起参加宋庄的绘画展。

这是潇潇在其中一幅作品前的留影。摄影:卧夫。



                  英雄挽歌(组诗七首)

                                                

                                               潇潇/作

                                                         

                            一、英雄泪

                           

    深夜,一个英雄在酒中

    泪流满面

   

    心碎了

    比痛更锋利的碎片

    砸破了夜的眼球

   

    回头望望

    半生的经历千锤百炼

    在刀尖上落脚

    在盘根错节中鏖战

   

    其实,真正的战争

    来自你至亲至爱的人

   

    习惯于寄生和附庸的心

    品尝一次变故

    就让亲人与仇人

    在界限上模糊不清

   

    像一场

十指连心的撕搏

   

   

                      200785凌晨5点于北京

   

  

    二、夏天的匕首

   

   

    深夜,儿女情长

一个英雄

    肝胆相照

   

    头顶千斤,脚踏

    流言蜚语的牺牲

   

    夏天,夏天

    这把世俗生活的匕首

    亮晃晃地刺中了心脏

   

    一个生在今天的英雄

    一颗火焰上悬挂的心

    注定让从前的疆场成为往事,变冷

   

    只能在活的路上疼痛

    在死的边缘欲生

   

                             2007820

   

    三、在剑上

   

    一个英雄,在剑上

    爱得死去,却不能

    在情的双刃上

    活得回来

   

    手心手背都是血肉

    动一动手指,哪一根神经

    都能触痛伤心

   

    气冲云天的搏杀啊

    是一场注定悲凉的战争

   

                    200891凌晨420

   

   

    四、死亡的猎物

   

    一个英雄

    被岁月卡住

    落进秋天的虎口

   

    比一只困兽

    更孤独,更无助

    更像死亡的猎物

   

    一个英雄

    即使在火星上心碎,绝望

    也能听见往昔的牙齿

    恨得咯咯作响

   

                    200795凌晨

   

   

   五、骑上破灭的光辉

   

    一个英雄

    骑上破灭的光辉

    一头栽进生活的漏洞

   

    撕开的伤疤越长越大

    让亲人和亲人反目

    情感和情感开战

   

    在耳濡目染中事与愿违

    在月亮和彗星上骑虎难下

   

    一个英雄,内心如麻

    贴上时间的补丁

    退出经验之外,爆发了革命

   

                      20079147

   

  

    六、下午,摧毁

   

    下午,被一场秋雨

    纠缠得死去活来

   

    一个英雄

    撞击痛楚的深渊

    看见内部的闪电

劈在十层楼上致命

   

    某种情绪

    带着雷声,带着雨点

    带着迷失,带着刀尖

    黑漆漆的,无能为力

   

    一个英雄

    站在命运的对面

    还来不及长痛

    就在短恨中摧毁了一切

   

                        2007917

   

    七、心里有烟

   

    一个英雄,从骨头里

    取出氧气,取出透支的暗伤

    内心硝烟弥漫

    一支蜡烛,怎能挽留

    整整一个夜晚

   

    他退到撕心裂肺的深处

    退到一滴逃跑的泪中

    退到一扇生锈的门后

    退到时间的鬼脸上

    打开九死一生的天窗

   

                        2007105凌晨3

   

  

   

   

2009年秋,潇潇与女巫、烟、李云枫、卧夫在靠近昌平的一条清水河边。摄影:卧夫


               爱的挽歌(组诗十首)

                          

                                         潇潇/作


        一、 痛和一缕死亡的青烟          

                                                                                           

        这些年,我一直在酸楚

        这朵空空的云中

        最喜欢的人,在气候外变冷

        在命运里挣扎

        一夜之间,被内心的大风吹到了天涯

 

        坏消息像一场暴雨越下越大

        我撑着伞,雨在空中突然停止

        记忆的疼痛从半空瓢泼

        我浑身发抖,无处可去

 

        一场春天的鹅毛大雪,短暂而诡秘

        世界变态,浮在冰凉的水面

        我悄悄流泪,雨雪

        又在我的脸上下起来

 

        伸手触摸,痛和一缕死亡的青烟

        从指尖爬上额头

        秋天的死皮在冬天的脸上削落

        爱,一步跨进了冬天

        我用疼到骨髓的伤口斟酒

        一生一世,嫁给了空气

 

                              2006-4-25    凌晨4

                              2006-11-16   抄改

 

二、 相依为命

 

 

你在千里之外

说着一些醉话

一股酒气从电话那头

飘了过来

 

你说,现在你不是一个醉人

而是一个罪人

虚度了我许多年的光阴

你又说,这些日子

身上的肉,掉了十几斤

 

你疲于奔命

在生活与工作之间喘着粗气

前面有做不完的事情

后面是套在脖子上的姻亲

一个人的自私和阴暗

摧毁了两个人的世界

 

你预感不妙

暗示我另一种命运

我泪如雨下,泣不成声

要你誓死保证

 

现实中,无论多痛

你都要记住

还有一个被放逐到天边的人

可以用死换你的命


                              20085112点于北京

 

                   三、我正慢慢地死去

 

深夜两点,电话响起

一个致命的声音把我砸醒

过去与等待都在瞬间消失

 

一个不堪重负的人

在深夜用寻花的方式

夺走了我的魂魄

 

有人拎着一颗伤心

快速返回冬天

走吧,欲望的爪子挂在伤口上

 

记忆用冰刀和竹签

钉我的手指

戳我的心窝

 

昼夜被我加速的血液鼓胀拉长

道德拖泥带水,滑下山坡

灾难紧紧贴在我世界的肉体上

 

我的神经,我的细胞

被十八磅大锤敲击

已没有力气喊痛,哭泣

 

我知道,我还活着

我正慢慢地死去


                2008627凌晨1



潇潇作品:《心魔》2008年9月水粉51cm×37cm


四、心魔

 

周末,能不能跳过

我惧怕这样的日子,带着

宿命的不幸一起到来

我惧怕一个伤害把另一个伤痛打开

一个一个串起来,无限延伸

 

白天,像猫一样蜷曲

在闷热的七月,冻得哆嗦

大脑烘干了记忆吗

所有的细节都被回忆的阳光翻晒

过去幸福的瞬间

依然那么惊心,灿烂

 

而现实的灯盏必然勾起黑暗的开始

有人在黑夜的中心打开酒瓶

我生的气息就在里面

你们一杯一杯喝掉了我半条性命

 

一个旧人,往昔的灯火熄灭

只能带着流亡的糖果,捂紧胸口

这一天,心浸泡在泪水中发芽

渐渐长成一枚钢针,刺破喉咙

 

如一条为爱挣扎的鲎鱼

被苦痛的鱼钩钓起

也要拼命咬紧牙关活下去

 

                             2008758


 

                  五、 两颗心加在一起

 

                                        

细节中,我知道

你已不是原来的你

一些陷阱死死纠缠着荆棘

你左脚在江湖

右脚举步维艰

一颗心被迫撕成了几瓣

日子在时间中长出阴影

连贴心的人也讳莫如深

夜晚藏满了细菌,有雨

 

夏天,悲伤在光线中乱蹦

像一只无巢的候鸟

更多的阴影被寄养在我心里

这时,两颗心相加就沉重

漫长的磨蚀,流血

没有人相信

你的呼吸供养着我的命

不管在刀尖上还是在灰烬里

和你厮守就是福祉

 

 

                            200886

 

                  六、死,轻轻地走来

 

我真的快不行了,有时

影子爬过窗口,那么熟悉

涌上心头,轻轻坐在旁边

看着我削梨

 

多年前,就是生死知己

每次绝望钻进心窝

你都像一位体贴的先知

把我的心跳放慢,减缓

我在虚空中等待,停止

 

手上的梨子被宿命切成两半

分离的滋味,刀刀见血

你摸着我,手脚冰凉

饥饿的拥抱要我彻底放弃

 

我还能在悲伤内部

坚持多久,在爱的认领中获释

像一株冰冻的植物

一生在冰冷地燃烧

一点一点消失

 

          

                     20089167点半

 

七、用爱撞击南墙

 

 

几个春秋了

挂在枝头上的愿望,纠缠不休

依然泛着青涩,没有成果

而坠在我心头的分量

在风中越来越轻,跟没有一样

在夜深人静的尽头

却越来越沉

玄机重重

 

如期而至的无望与孤苦

仍在继续,用爱撞击南墙

更多的时间要在肺热

与心火中慢慢煎熬

我已习惯用血液滋润

一个个炼金术似的词语

用心喂养这个时代被恶搞的诗

 

                    

                     2008923

 

                           八、心在天上

 

不用说,透过你的语气

你的表情,你越来越寡淡的短信

你已被生活囚禁

被时间的铁链拖进苦海

 

难怪,我尝到的日子

那么苦涩,那么腥咸

以至,入秋以后坐在沙发上

心情透明得有些悲凉

 

无奈与孤独

一天到晚湿漉漉搭在你的肩膀

我头脑变得麻木

一肚子苦楚何去何从

 

你的声音相当暗伤

我们各自画地为牢

爱蹲在四面漏风的墙角

出路在哪里,无力寻找

 

我回避与人交谈

回避在抑郁中被快乐撞痛

心在天上的人

爱只能在光阴中煎熬

 

    

                      2008928深夜

 

               九、重阳菊花酒

 

                                  

 

明天要去远方

今天我抱着初寒足不出户

在陶渊明的南山采菊

到王维的异乡佩戴茱萸

 

一个夜晚把秋天的果实退回唐朝

寒月和孤独在枕边慢下来

借着深夜的无限我靠近你

哦,两人的衣袖依然隔着星星的距离

 

可怜的人,一颗心天南海北

这一生只能遥远地惺惺相惜

被尘世挤压的灵魂多么单薄

再大的心愿也徒劳无益

 

时光倒流,幸福只是零散的碎银

却支撑了生命的浮光掠影

有多少挂着泪水的人

带着苦难,登不到高处

 

痴心的人,贫富生死都有命

你瞧,过了凌晨4点黑暗退去天空越来越高

菊花就要展开她的香蹄

坠入重阳的酒中想入非非

 

 

                        20081017

 

 

               十、在意志上冰冻三尺

 

 

另一个女人与你

和残忍

彻底摧毁了我

 

十月雷霆炸开我的头顶

心被拧成了绞索

悬挂在地球的某个角落

我拖着一口气

只差半步,离死

 

再一次看见安娜

走投无路,又一次扑向铁轨

扑向我瑟瑟发抖的心坎

 

一阵足以把凄凉

吹进骨髓的风,席卷了我的天空

像一个风中的乞丐,灵魂的血液

降到零下80

 

那些与你相依为命的日子

顷刻间,被突如其来的99级强震

深深塌陷进地心

 

流淌的深渊,以每秒加速的暴力来访

从崩溃到绝望仅仅一毫米

谁能救我

           

火焰为走到尽头的人守孝

鸡蛋里长出三聚氰胺

我击碎灵魂,自食其果

 

哦上帝,太痛太痛

心一紧,爱都是玫瑰刺

困在斜坡上,我孤注一掷

 

即使此刻,我的头颅在意志上冰冻三尺

也不能放弃,寒冷的废墟下

收捡好那些曾经心心相印的痕迹

 

上帝,让我咬碎自己的心吧

点燃你宽怀与救赎的蜡烛

使那些灰烬中的小温暖活下去

 

                           2008103

                           凌晨146




2009年秋,潇潇在一条清水河边与荷叶为伴。摄影:卧夫。

            《灵魂挽歌》(组诗九首)

                              

                                                 潇潇/作

                        一、灵魂树下

 

 

既然生必须接受死这个母亲

日暮后,一个人提着光阴的口袋

捡拾灵魂树下垂落的果子

 

死之核,攥在颤抖的手中

伤痛的籽粒,一颗一颗饱满 

 

呼吸爱因斯坦的风

从彼岸吹来,搜刮全身

掩埋寒冷和腐朽

用血与骨髓,心与腹

用生来延续死,用死来延续生

 

其实没有胜算

风伸出舌头

它舔到尸群新鲜的味道

把瞬间无度的死,撒上盐,撒上时间

焚烧,不停息地吹向灰烬的空白

 


               20081121

 

 

二、唯有灵魂一无所有

 

 

越来越多的苦难开口

越来越多的谎言面如桃花,插满了耳朵

越来越多的假象从眼睛张开翅膀

越来越多的腐朽掐住黑暗的咽喉

 

越来越多的丑陋从肺腑,落井下石

越来越多的时尚在轻浮的罪孽中枝叶繁茂

越来越多的金币收割着神经的末梢

越来越多的苦果在嘴里交给悔恨

 

越来越多的阴影在胸前十面埋伏

越来越多的栋梁扭曲成微笑的麻木

越来越多的罪行滋润骨质疏松的黑手

越来越多的恶之花结果烂熳的毒瘤

 

越来越多的疼痛钻进每一个人的皮肉与骨血

越来越多的病毒增加着死亡的重量

唯有灵魂越来越轻,越来越轻

入肉

 

                           20081125夜于北京

                      

三、二月的一个夜晚

 

 

“你是我一生的痛”

“你是我三生的疼

  如果一个人有三生的话”

 

两个灵魂抱着二月恸哭

整整一个冬天的寒冷

也抵不上二月的这一个夜晚

 

                            20092256

 

                 四、灵魂这冷板凳

 

                        2009年,一场雪,懒得下来

硬是憋到春天,这个荡妇

卯足了劲,把京城

从头到尾包裹起来

 

杂乱的废气与人气一起搅合

并不寒冷

发烧的地球加速旋转

人们比工蜂更忙碌

 

从早到晚把无语的包袱

像花粉一样扛在肩头

在挫败中发怒、悲伤,到癫狂

物质与欲望飞来飞去,喜形于色

 

从来不肯在灵魂中停留

喘一口气

灵魂这冷板凳

 

她锥心燃烧,却没有火焰

在深夜看见命运被踢到远方

闭上眼睛,等待终结

听见雪花在污泥下尖叫

 

她一路跟踪而去

另一个王国的秘密

悬挂在冰冷的半空

人们的灵魂被现实催眠

魂不守舍

        

                           2009225深夜

 

五、从灵魂里查找幸福

 

熬下去

这盏灯还能点多久

一条命燃烧了大半截

水比药苦,蜡比火痛

没有硝烟的发生

却比战争血腥、残酷

 

一张张绽开的脸

微笑,终生的劳改营

边塞的残花败柳

攀附,看守

灵魂这一名囚徒

 

快乐情感的绞刑架

宣判隔阂比砒霜还毒

放弃瞬间的一切

高远的光,倾泻下来

 

一本神灵的辞典,照耀

阳光寂静地坐着

一页一页翻阅我的悲伤

从灵魂里查找幸福

从奔跑的岁月里拦截悔恨

疏远与分离一针见血

让绝望慢慢成熟

疼痛上路

只要灵魂一闭上眼睛

苦难就睡着了

     

                20092282

 

                六、十月在牙缝里被咬碎

 

 

十月在牙缝里被咬碎

秋天解开欺骗的腰带变得辛辣绝情

至今,那些留下的硬伤

流着鲜血,流着卑微、流着死缓

 

气在喉咙一点一点下沉

身体越来越轻

心、肝、肉、头发、指甲

都不能自己

 

在失控中等待一场被迫的革命

命运挥着世态炎凉的皮鞭

抽打牙缝里的十月

抽打我精疲力竭的灵魂

 

接近五年,扳着指头,掐着光阴

用无限的想象取代了烤焦的现实

不可言传的滋味迅速到了极限

使那些高大的形象和灿烂的日子

变得渺小而潮湿

 

十月,十月,在这里出生

注定拐弯的我,绕道而行

十月,十月,一个夜晚的小动作

撕开真像,消灭了我抒情的一生

 

                         200936

 

 七、对灵魂说……

 

你要以十万倍的速度快乐

把陈年累月的妄想枷锁

从脖子上取下来,扔掉

 

当你从炼狱中睁开眼睛

一次深呼吸,摸一摸自己的血脉

在灵魂深处最细微最真实的波动

 

有多少杂音来自你假想的敌人

有多少梗塞来自你的血亲

有多少坏死来自你阴暗的部分

 

你不能让一切都成为可能

你只有一副肉身,一颗被逆风吹散的心

在苦难的封底,写下幸福

 

让生活中那些重负不够致命

纯粹为自己活一次

最短60秒,最长下半生

              

                              2009313

八、背叛 

 

我的灵魂之根

一直扎在你的心底

从某个夜晚开始

你的心向欲望下跪

把我从早到晚的耳鸣

被野火纠缠的头发和眼神

接近死亡的心跳

生命的撕扯

从你的心上连根拔起

我向神灵呼救

却听见诅咒的声音

 

                                                     2009429


潇潇作品:《被灵魂追赶的人》2011年3月布面油画60cm×60cm

 

   九、被灵魂追赶的人

 

 

我被灵魂追赶

飞得越远,越高

越无处可逃

转过身

一滴花露碰碎刀尖

下雨了

 

废气包裹的楼群

与云朵擦肩而过

我累了,踩着刀锋

朝贬低的生活迈了一步

 

把苦难扔进炉火,用孤独温酒

像企鹅练习飞一样,摔倒

在疼痛与无奈的细节中

接受一场命运的大雪

 

欲望,奔向今世

道德迎风瓦解,人间乱了方寸

我被浮尘撞倒,一颗灵魂

再一次挂在刀尖上

使每一个夜晚意外地尖锐

每一个清晨锋利无比

 

                     2009625深夜

2011112夜改

 

 



 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

五十个“李白”在中国大地上横空出世

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五十个“李白”在中国大地上横空出世

 

 

原标题:首届“李白诗歌奖”初评作品公示

2015年04月13日    来源:中国作家网

  由中国诗歌学会、绵阳市李白诗歌协会主办的首届“李白诗歌奖”从2015年1月12日起至2月28日止,共向全球华语诗人征集参评诗歌作品1119件(包括诗集、组诗、单首诗),经过初评委认真审读、充分讨论并进行无记名投票,产生出50件入围作品。为充分体现公开、公平和公正的原则,确保评选出思想性、艺术性、时代性俱佳的作品,现将50件入围作品予以公示。如有不同意见,请以实名向组委会办公室反映。本公示期截止2015年4月20号。

  联系人:雨田

  咨询电话:0816-2291085

  咨询邮箱:yt_566@163.com

  首届“李白诗歌奖”组委会办公室

  2015年4月14日

  首届“李白诗歌奖”50件作品目录(以作者姓氏笔画为序)

  诗集:

  《我诉说你所见》           于  坚            作家出版社2013.10月

  《斯世同怀》               王夫刚        时代文艺出版社2014.12月

  《塔可夫斯基的树》         王家新            作家出版社2013.10月

  《浊酒杯》                 卢卫平        中国戏剧出版社2013.12月

  《小主意》                 西  川     江苏凤凰文艺出版社2014.1月

  《自然集》                 李少君         长江文艺出版社2014.9月

  《画梦录》                 李满强         长江文艺出版社2013.4月

  《鲜花宁静》               谷  禾         长江文艺出版社2014.5月

  《沈苇诗选》               沈  苇         长江文艺出版社2014.7月

  《草地诗篇》               阿  信         长江文艺出版社2014.1月

  《史诗三部曲》             张  况             花城出版社2014.4月

  《宽阔》                   张执浩        长江文艺出版社2013.10月

  《一位美轮美奂的小诗人之歌》  陆 健          明天出版社2013.12月

  《太阳神鸟》               羌人六         四川文艺出版社2014.7月

  《在人间观雨》             轩辕轼轲      北岳文艺出版社2014.10月

  《如此博学的饥饿》         欧阳江河          作家出版社2013.10月

  《饕餮之间》               杨  炼     江苏凤凰文艺出版社2014.8月

  《洛夫诗选集》             洛  夫     江苏凤凰文艺出版社2014.8月

  《枯枝上的敌人》           姚  风             作家出版社2014.8月

  《盲道》                   姜庆乙        长江文艺出版社2014.12月

  《岁月贴》                 殷常青        长江文艺出版社2014.12月

  《我看见》                 徐南鹏        长江文艺出版社2013.10月

  《无序排队》               商  震             作家出版社2014.9月

  《钢的城》                 龚学敏        四川人民出版社2014.12月

  《从此以后》               蒋雪峰         四川文艺出版社2013.5月

  《渴死的的水》             樊忠慰        云南人民出版社2013.10月

  组诗:

  《车过高原》               王单单       《诗刊》2014.10期上半月刊

  《石》(外五首)            杨  克        《作品》2013.3期上半月刊

  《北京纪事》               杨献平               《朔方》2014.10期

  《唐力的诗》               唐  力                《海燕》2014.6期

  《水中的雕塑师》           黄  梵       《诗刊》2014.11期上半月刊

  《梁雪波的诗》             梁雪波              《诗江南》2013.3期

  《大江东去》               慕  白       《诗刊》2014.10期上半月刊

  《唐蕃古道见闻录》         臧  棣             《文学港》2014.11期

  《廖伟棠新诗七首》         廖伟棠                《青春》2014.9期

  单首诗:

  《常淹伊屈》               王学海            《诗歌月刊》2014.5期                       

  《我,雪豹》              吉狄马加       《人民文学》2014年5月号

  《净身》                   陈  仓                   《诗刊》2013.8

  散文诗:

  《时光渡》                 亚  男      中国戏剧出版社2014.3月出版

  《空村庄》                杨剑文《散文诗》上半月2014.11期上半月刊

  旧体诗:

  《古风·我自宣州》         王  薇         《皖南晨刊》2014.11.9日

  《韦树定诗词选》           韦树定     《诗刊·子曰增刊》2014.10期

  《寒窗客守寒窗寒》(诗词集)刘  杰     中国文联出版社2013.1月出版

  《甲午春日过兰考忆焦裕禄》 江  岚           《中华辞赋》2014.11期

  《千秋江月》(诗词集)      邱  明         人民文学出版社2014.6月

  《水调歌头·水滴畅想》     李同振            《中华诗词》2014.7期

  《三沙吟》                 汪业盛《战友报·文艺特刊》2014.12.30日

  《诗十三首》               黄  磊          《中华辞赋》2014冬季卷

  《题莫愁湖畔开海棠》       曾小云            《中华诗词》2014.6期

  《楚城自选诗》              楚  城               《九州诗词》2014.12


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