原文地址：杨四平：读诗集《掩泪入心》有感作者：他评论
读诗集《掩泪入心》有感
杨四平(安徽师大中国诗学研究中心教授、
比如“落叶”。这样的诗篇有《落叶》、《北方，一棵落叶的杨》、《深秋，在路上》、《秋天深了》等。请读《秋天深了》的末节：“秋天深了，我居住的一座小城／走在街上有些冷／陌生的目光打在身上／有些痛／鸟就要飞走／我看见车站走向我／去远方的车票／拉着我的一只手／向小城告别。”作为一个从沂蒙山区走出的农家后代，每座城市对于王竞成来说终归是一个个驿站，就如他在《北方，一棵落叶的杨》里所说的，他总是“异乡的一个”。诗歌里的中心意象“落叶”，象征诗人是一个孤独的旅人、一个倦行的游子、一个被抛弃的漂泊者。所以，生命的过程对于诗人来说是苍凉的。虽然我们从中感受不到美的崇高，但心为之所动，生出无限的感同身受来。请读《春天是一棵流泪的树》：“春天是一棵流泪的树／生命的年轮总是这样苍凉／鸟来了又飞走／心巢／一年一度的枯黄／云去了又飘远／我不敢喊她一声／做小小新娘。”特殊的身世和特殊的感受，使诗人不敢大声张扬，一任美好的事物、美好的光阴从身边、从眼前、从心底滑过。这是何等叫人心痛而当被生活抛弃、被爱情捉弄的时候，诗人只有忍气吞声地告诉自己平静些、再平静些。他在《平静吧，平静》里写道：“平静吧平静／被抛弃算什么”，“伤心是最美的花朵”，“爱情本来就是生了一次大病”。我非常赞同吴思敬在这本诗集的序言里所写的这样一段话：“读王竞成的诗，很大程度上印证了我上述这种看法。王竞成是位出生在沂蒙山区的年轻诗人，艰苦的自然环境与坎坷的人生道路使他经历了同龄人难以想象的种种磨难。但他把这一切都吞咽下去，暗自咀嚼，酝酿成自己的诗。这也许可以解释他为什么要把自己的处女诗集命名为《掩泪入心》。”
王竞成由于长期以来所养成的“掩泪入心”的习惯，即把外在刺激转化为内在的苦楚；所以，他写的诗就是那种叫做厚积薄发的东西。也就是说，他的许多诗是在经历了许多磨难之后，经过艺术的转化，才慢慢地产生了文字形态的诗。就像日本文艺家厨川白村所说的文艺是“苦闷的象征”。评论家把王竞成的这种写作方式概括为“掩泪入心”式。这种写作与浪漫主义的写作方式不同，这是理性主义的写作方式，它主张用理智来节制情感，从而不让情感无边无际地泛滥。当年中国的“新月派”就是这样来写诗的。显然，如上文所提到的，王竞成主要是用“象征”的手法来节制他内心的激情的。除此之外，他还用客观写意的手法来进行冷调抒情，有人称之为“硬抒情”。比如《写信》：“……自己的名字／写在最后／就像一场戏的剧终／观众站起／转身走掉／但，写信／总是一种倾诉的姿势／听不听／那是你的自由。”当然，并不是王竞成的每首诗都在艺术上转化得无懈可击；恰恰相反，有相当一部分诗歌写得流于形式而显得过于生涩。所以，“节制”要注意一个“度”的问题。王竞成写诗更多地是吸收了西方现代主义艺术流派的精华和滋养。因此，他的诗有不少意象主义和象征主义的痕迹。
王竞成的诗歌也有明亮的诗歌。比如，在他写到故乡和故乡的亲人的时候，他的诗歌就会出现鲜艳而明亮的色泽。在这类诗歌里，我尤其喜欢《守望田园的父亲》。诗是这样写的：“麦花开了／守望田园的父亲／手心就有一种渴望／想那锋利的镰刀／／父亲执著的田园诗人／以朴素的抒情／构思响亮的诗／收获季节／就读到精彩的章节／习惯了在太阳下构思／好雨水／押着诗的韵／好年代／葱茏诗的真／艰难一生出版的诗集／也同季节一样／五彩缤纷／父亲作诗的姿势／我注视了很久／老人对土地的心情／是一笔无价的财富／勤劳的美德／深深地感染了他的后代／守望田园的父亲／是一部深沉丰厚的书／虽没有什么深奥的象征／弯下腰耕耘／挺起胸望星／这平凡的语言／足让人品味终生。”王竞成的这类诗颇有点像英国“湖畔诗人”华滋华斯那些把山民进行理想化抒写的浪漫主义诗篇。
不过，王竞成更多的诗是自己精神性的自传。换言之，王竞成的诗多为诗意地再现自己精神的方方面面，尤其是痛苦和忧郁的一面。他把自己说成是一个“以诗为家的孩子”(《阳光背后的雪》)，同时，他又把自己比喻成“水中的火焰”和“一朵高贵的荷”。尽管身处逆境，但他不会向世俗和黑暗屈服，而是坚持自己固守的立场。
王竞成在《语言抵达乡村》里表白了自己的诗观和自己在言说与实存两者面前的尴尬：“语言抵达乡村／以诗的形式／那是我们的梦想／乡村本身就是深刻而丰美的诗篇／狗的鸣叫／在诗歌押韵之前／就流传民间。”也就是说，在具体丰富生活的世界面前，诗歌总是显得那么力不从心。由此，诗人感到了永恒的孤独和无助。所以，很多诗人在诗歌面前退缩了下来，而一些坚守诗歌的人，尤其是刚来到诗坛的青年人，在这层层疑云面前，不是进行沉潜性的思考，而是转向玩味文字。可贵的是，王竞成继续在这块诗歌园圃里写诗。因此，在《纸上的庄稼》里自我警醒道：“纸上的庄稼／也还要种／不然，饿着的心灵／吃什么呢。”我相信，只要王竞成坚持知识分子的人文操守，用心写诗，他所期待的诗歌里的宁静、忧伤和“明净而致远的光芒”，就一定会在他的诗里闪现。
杨四平(安徽师大中国诗学研究中心教授、
比如“落叶”。这样的诗篇有《落叶》、《北方，一棵落叶的杨》、《深秋，在路上》、《秋天深了》等。请读《秋天深了》的末节：“秋天深了，我居住的一座小城／走在街上有些冷／陌生的目光打在身上／有些痛／鸟就要飞走／我看见车站走向我／去远方的车票／拉着我的一只手／向小城告别。”作为一个从沂蒙山区走出的农家后代，每座城市对于王竞成来说终归是一个个驿站，就如他在《北方，一棵落叶的杨》里所说的，他总是“异乡的一个”。诗歌里的中心意象“落叶”，象征诗人是一个孤独的旅人、一个倦行的游子、一个被抛弃的漂泊者。所以，生命的过程对于诗人来说是苍凉的。虽然我们从中感受不到美的崇高，但心为之所动，生出无限的感同身受来。请读《春天是一棵流泪的树》：“春天是一棵流泪的树／生命的年轮总是这样苍凉／鸟来了又飞走／心巢／一年一度的枯黄／云去了又飘远／我不敢喊她一声／做小小新娘。”特殊的身世和特殊的感受，使诗人不敢大声张扬，一任美好的事物、美好的光阴从身边、从眼前、从心底滑过。这是何等叫人心痛而当被生活抛弃、被爱情捉弄的时候，诗人只有忍气吞声地告诉自己平静些、再平静些。他在《平静吧，平静》里写道：“平静吧平静／被抛弃算什么”，“伤心是最美的花朵”，“爱情本来就是生了一次大病”。我非常赞同吴思敬在这本诗集的序言里所写的这样一段话：“读王竞成的诗，很大程度上印证了我上述这种看法。王竞成是位出生在沂蒙山区的年轻诗人，艰苦的自然环境与坎坷的人生道路使他经历了同龄人难以想象的种种磨难。但他把这一切都吞咽下去，暗自咀嚼，酝酿成自己的诗。这也许可以解释他为什么要把自己的处女诗集命名为《掩泪入心》。”
王竞成由于长期以来所养成的“掩泪入心”的习惯，即把外在刺激转化为内在的苦楚；所以，他写的诗就是那种叫做厚积薄发的东西。也就是说，他的许多诗是在经历了许多磨难之后，经过艺术的转化，才慢慢地产生了文字形态的诗。就像日本文艺家厨川白村所说的文艺是“苦闷的象征”。评论家把王竞成的这种写作方式概括为“掩泪入心”式。这种写作与浪漫主义的写作方式不同，这是理性主义的写作方式，它主张用理智来节制情感，从而不让情感无边无际地泛滥。当年中国的“新月派”就是这样来写诗的。显然，如上文所提到的，王竞成主要是用“象征”的手法来节制他内心的激情的。除此之外，他还用客观写意的手法来进行冷调抒情，有人称之为“硬抒情”。比如《写信》：“……自己的名字／写在最后／就像一场戏的剧终／观众站起／转身走掉／但，写信／总是一种倾诉的姿势／听不听／那是你的自由。”当然，并不是王竞成的每首诗都在艺术上转化得无懈可击；恰恰相反，有相当一部分诗歌写得流于形式而显得过于生涩。所以，“节制”要注意一个“度”的问题。王竞成写诗更多地是吸收了西方现代主义艺术流派的精华和滋养。因此，他的诗有不少意象主义和象征主义的痕迹。
王竞成的诗歌也有明亮的诗歌。比如，在他写到故乡和故乡的亲人的时候，他的诗歌就会出现鲜艳而明亮的色泽。在这类诗歌里，我尤其喜欢《守望田园的父亲》。诗是这样写的：“麦花开了／守望田园的父亲／手心就有一种渴望／想那锋利的镰刀／／父亲执著的田园诗人／以朴素的抒情／构思响亮的诗／收获季节／就读到精彩的章节／习惯了在太阳下构思／好雨水／押着诗的韵／好年代／葱茏诗的真／艰难一生出版的诗集／也同季节一样／五彩缤纷／父亲作诗的姿势／我注视了很久／老人对土地的心情／是一笔无价的财富／勤劳的美德／深深地感染了他的后代／守望田园的父亲／是一部深沉丰厚的书／虽没有什么深奥的象征／弯下腰耕耘／挺起胸望星／这平凡的语言／足让人品味终生。”王竞成的这类诗颇有点像英国“湖畔诗人”华滋华斯那些把山民进行理想化抒写的浪漫主义诗篇。
不过，王竞成更多的诗是自己精神性的自传。换言之，王竞成的诗多为诗意地再现自己精神的方方面面，尤其是痛苦和忧郁的一面。他把自己说成是一个“以诗为家的孩子”(《阳光背后的雪》)，同时，他又把自己比喻成“水中的火焰”和“一朵高贵的荷”。尽管身处逆境，但他不会向世俗和黑暗屈服，而是坚持自己固守的立场。
王竞成在《语言抵达乡村》里表白了自己的诗观和自己在言说与实存两者面前的尴尬：“语言抵达乡村／以诗的形式／那是我们的梦想／乡村本身就是深刻而丰美的诗篇／狗的鸣叫／在诗歌押韵之前／就流传民间。”也就是说，在具体丰富生活的世界面前，诗歌总是显得那么力不从心。由此，诗人感到了永恒的孤独和无助。所以，很多诗人在诗歌面前退缩了下来，而一些坚守诗歌的人，尤其是刚来到诗坛的青年人，在这层层疑云面前，不是进行沉潜性的思考，而是转向玩味文字。可贵的是，王竞成继续在这块诗歌园圃里写诗。因此，在《纸上的庄稼》里自我警醒道：“纸上的庄稼／也还要种／不然，饿着的心灵／吃什么呢。”我相信，只要王竞成坚持知识分子的人文操守，用心写诗，他所期待的诗歌里的宁静、忧伤和“明净而致远的光芒”，就一定会在他的诗里闪现。
(转自2002年《中国文化报》以及2008年总一期《黄河诗报》)
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密